而此時站在隊伍裏的（de）許（xǔ）蔓珒開始頭暈目眩眼睛看到的（de）東西（xī）都（dōu）出現幻影連眼前的杜聿然都出現很多個隨即眼睛一閉轟的朝地麵倒去🐡宮哲從小就喜歡畫畫（huà）“父親是工程師在桌子上畫軸承畫線路（lù）我在（zài）床上畫小鳥（niǎo）小鴨子”宮哲的母（mǔ）親是藥劑師喜歡靜靜（jìng）地看專業書🦁賈樟柯導演的（de）片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極（jí）簡陋的條件找朋友或者親（qīn）戚來當演員毫不掩飾的（de）表現中國社會某一橫切麵好之者（zhě）可能稱為勇敢惡之者則沒（méi）準說這其實是偷懶獨立（lì）導演常常會不得（dé）不（bú）麵臨這樣一個問題那就是當（dāng）獎項加（jiā）身投資加大後如何處理（lǐ）自己電影的風格比如科恩兄弟（dì）除（chú）了《影子大亨》是比較大的製作而且（qiě）評論比較差之外兩人總（zǒng）是力求在（zài）中等預算裏（lǐ）盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽（yōu）默當然黑色（sè）幽默並不（bú）隻是中小成本可以做大（dà）製作裏其實也（yě）一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對（duì）於一部大製作（zuò）是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使（shǐ）是科恩兄（xiōng）弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口（kǒu）碑也非常棒兩人被稱為希（xī）區柯克（kè）衣（yī）缽繼承者在專業程度與影片（piàn）質量上《血迷宮》比起後（hòu）來張藝謀的《三（sān）槍拍案驚奇》隻（zhī）會有過之而無不（bú）及賈樟柯後來那些預算寬裕由（yóu）地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛（máo）”的但他的風格到底是（shì）什麽似乎很難說他（tā）電影裏一些一以貫之的東西（xī）與其說是風（fēng）格還不如說（shuō）是（shì）元素與標簽比如非職業（yè）演（yǎn）員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與（yǔ）其說是保持風格還不如說是有點（diǎn）固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯（xiǎn）的類型特色更多的隻（zhī）是因為沒錢拍攝地（dì）點以及對象也大（dà）多是髒亂差而形成的特色那當科長有（yǒu）錢了如何升級換代就成了一件極為（wéi）麻煩的事情他不敢（gǎn）把鏡頭或者環境拍得漂亮因（yīn）為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了（le）說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影（yǐng）像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中（zhōng）的飛碟以及（jí）大（dà）樓像火箭一樣騰（téng）空而起等如果說這（zhè）是（shì）一部歐洲藝術電影那可能（néng）是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在（zài）這樣一（yī）部中國電影裏出現那麽（me）一種超現實情（qíng）節我實在不能把所（suǒ）有含糊無解的東西都簡（jiǎn）單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少（shǎo）他之前電影的元素包括剛才提到的飛（fēi）碟也再一次（cì）掠過依然（rán）成謎這片（piàn）可能在功能上類似於王家衛（wèi）的《2046》而在角色戲分安（ān）排上可（kě）能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾（jǐ）乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人（rén）的表（biǎo）演開（kāi）始無目的長鏡（jìng）頭踱步流浪最（zuì）大的分（fèn）別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯（kē）之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻（zhī）是過了這麽多年還是沒什麽具體動（dòng）靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港（gǎng）片（piàn）氛圍的段落都被塞進（jìn）了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故（gù）事連五十（shí）年前的百萬導演張徹可能都會（huì）覺得太過單薄我（wǒ）很難想象（xiàng）杜（dù）琪（qí）峰（fēng）吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位（wèi）應該不會（huì）明白選片評委（wěi）的腦子（zǐ）裏（lǐ）在想些什麽🐡