許爰也看向她肚子平平的很難想象那裏已經有了一個小生命她心下有些（xiē）難受（shòu）小（xiǎo）雯若是打了（le）你（nǐ）可就不能後悔了也回不了（le）頭了我知道🐍賈樟柯導演的片（piàn）也算都看過但都不會看第（dì）二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋（péng）友或者親戚來當（dāng）演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒（méi）準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身（shēn）投資加大後如何處（chù）理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的（de）製作而且評論比較差之外兩人總是（shì）力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格（gé）與特色而這風格便（biàn）是黑（hēi）色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大（dà）製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一（yī）部大製作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這（zhè）其實是更多的（de）從製片（piàn）理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小（xiǎo）但拍得也很專業口碑也非常棒（bàng）兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量（liàng）上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上（shàng）的戲也是非常“珍（zhēn）惜羽毛”的但他的風格（gé）到底是什麽似乎（hū）很難說（shuō）他電影裏一些一（yī）以貫之的東西與（yǔ）其說是風（fēng）格還不如說是元素與標簽比如非職業演（yǎn）員老婆港台早（zǎo）期（qī）流行音樂社會事件（jiàn）長鏡頭……而上（shàng）文說到的珍惜羽毛與其說是（shì）保持風格還不如說是有點固步自封因為他（tā）跟科恩（ēn）兄弟不同並不是一種明顯的類型（xíng）特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了（le）如何升級換（huàn）代就成了一件極為麻煩（fán）的事情他不敢把鏡（jìng）頭或者環境拍得漂（piāo）亮因（yīn）為怕一旦拍漂亮和專業了就不（bú）是自己了說實話這與其說是保持特色還不（bú）如說是缺（quē）乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及（jí）大樓像火箭一樣騰空（kōng）而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是（shì）我不懂歐洲的情況所以無法理解（jiě）但（dàn）在這樣一部中國電影（yǐng）裏出（chū）現那麽一種超現實（shí）情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡（jiǎn）單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是（shì）賈樟（zhāng）柯電影宇宙確實裏（lǐ）麵出現（xiàn）了不（bú）少他之前電（diàn）影的元素包括剛才提到的（de）飛碟也再一次掠（luě）過依然成謎這片可（kě）能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分（fèn）安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為（wéi）是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲（xì）後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個（gè）人的表（biǎo）演開始無（wú）目的長鏡（jìng）頭踱步流浪（làng）最大的分別可能還在於（yú）章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰（fēng）導演走的挺近還（hái）傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電（diàn）影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是（shì）想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電（diàn）影的（de）致敬其實也就是（shì）那種簡單到不能再簡單的武（wǔ）俠故事連五十年前的百萬導演（yǎn）張徹（chè）可能都會覺得太過單（dān）薄我很難（nán）想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會（huì）作（zuò）何感受而我覺得他們二位應該（gāi）不會明白選（xuǎn）片評委的腦子（zǐ）裏在想些什（shí）麽🐔根據發行通知電影《建（jiàn）軍大業》將於八（bā）月一日建軍節當天重映🐍