事情已經（jīng）過去五（wǔ）年了她也從莫庭燁口（kǒu）中得知了當年的（de）真相也理解了大師兄的不得已可覆水難收他們再不可能回到過去🈹賈樟柯導演的片也算都看過（guò）但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚（qī）來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者（zhě）可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是（shì）偷懶獨立導（dǎo）演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是（shì）當獎項加身投資加大後如何處理自（zì）己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評（píng）論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自（zì）己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽（yōu）默當（dāng）然黑色（sè）幽默並不隻是中小（xiǎo）成本可以做大製作裏其實也一樣（yàng）可以包（bāo）含隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易憤世嫉俗（sú）而過於極端對於一（yī）部大製作是有（yǒu）點危險的因為會流（liú）失一小部分保守的（de）觀眾所以這其實是更多（duō）的從製片理念上來說的而即使是（shì）科恩（ēn）兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很（hěn）專業口（kǒu）碑也非常棒兩人（rén）被（bèi）稱為希區柯克衣缽繼承（chéng）者在專業程度（dù）與影片質量上（shàng）《血迷宮》比起後來張藝謀的《三（sān）槍拍案驚奇（qí）》隻會有（yǒu）過之而無不及賈（jiǎ）樟柯（kē）後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非（fēi）常“珍惜羽毛”的但他（tā）的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏（lǐ）一些一以貫（guàn）之的東西與其說是風格還不如說是元素（sù）與標簽比如非職業演員老婆港台早期流（liú）行音（yīn）樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛（máo）與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類（lèi）型特色更（gèng）多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大（dà）多是髒亂差而形成的特色那當科（kē）長有（yǒu）錢了如（rú）何升級（jí）換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因（yīn）為怕一旦（dàn）拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於（yú）自己影像的東（dōng）西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如（rú）《三峽好人》中（zhōng）的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部（bù）歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以（yǐ）無法理解但在這樣一部中（zhōng）國電影裏出現（xiàn）那麽一（yī）種超現實情節我實在不能（néng）把所（suǒ）有含糊（hú）無解的東西（xī）都簡單的（de）塞（sāi）到（dào）一隻名為藝術（shù）的桶裏《江（jiāng）湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元素包（bāo）括剛才提到的飛碟也再一（yī）次掠過依然成謎這片可能（néng）在功能上（shàng）類似於王家衛（wèi）的（de）《2046》而在角色戲分安排上（shàng）可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以（yǐ）為是個男人戲但寫著寫（xiě）著拍著拍著（zhe）就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又（yòu）變成趙濤（tāo）一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能（néng）還在於章子怡並不是王家（jiā）衛的太太（tài）賈樟（zhāng）柯之前跟杜琪（qí）峰導演走的挺近還傳出要合（hé）作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌（gē）用得很（hěn）多《江湖兒女》中（zhōng）更是有些泛濫了隻要是想（xiǎng）營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌（gē）而故事情（qíng）節上更（gèng）像（xiàng）是對（duì）吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年（nián）前的百萬導演張徹（chè）可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演（yǎn）看《江湖兒女》時會作何感（gǎn）受（shòu）而我覺得他們二位（wèi）應該不會明白選片評委的腦子裏在想些（xiē）什麽‍🏫非常真實充滿煙火氣的電影（yǐng）將（jiāng）記憶拉回到2020年初感（gǎn）慨珍（zhēn）惜當下（xià）抗疫（yì）成果的（de）來之不易電影通過多個小（xiǎo）人物的刻（kè）畫展現了疫（yì）情下的人情百態其實看完（wán）還挺治愈的電影中用了很多武漢話還原度很高誠意滿滿的一部作品印象最深刻的就是ICU那（nà）個單（dān）元很多鏡頭（tóu）采用手持（chí）攝像機拍（pāi）攝一鏡到（dào）底很符合ICU的緊張氛圍也很接地氣一（yī）部有淚有笑有溫度的電影推薦🈹