快放開我呼吸不了（le）了🚄賈樟柯（kē）導演的片也算都看過但都不（bú）會看第二遍他也是那種開始時以極（jí）簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的（de）表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個（gè）問（wèn）題那就是當獎項加身投資加大後如（rú）何處理（lǐ）自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子（zǐ）大亨》是比較大（dà）的製作而且評論比較差之外（wài）兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風（fēng）格便是黑色幽默（mò）當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也（yě）一樣可以包含（hán）隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易（yì）憤世嫉（jí）俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的因為（wéi）會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而（ér）即（jí）使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼（jì）承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的（de）《三槍拍案驚奇》隻會有（yǒu）過之而（ér）無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地（dì）下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎（hū）很（hěn）難說他電影裏一些一以（yǐ）貫之的東西與其說是風格還不如（rú）說是元素與標簽比如非職業（yè）演員老婆港台早期流行（háng）音樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文說（shuō）到的珍惜羽毛與其說是保（bǎo）持風（fēng）格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟（dì）不同並不是一（yī）種明顯的類型特（tè）色更多的（de）隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大（dà）多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了（le）如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢（gǎn）把鏡頭或者環境（jìng）拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如（rú）說是缺乏真正（zhèng）屬於自己影像的東西於是（shì）他所謂的突破是極其突兀（wū）的東西比如《三峽好（hǎo）人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所（suǒ）以無法理解但在這樣一部中（zhōng）國電影裏出現那麽一種超（chāo）現實情節我實在（zài）不能（néng）把所有含糊無解的東（dōng）西都簡（jiǎn）單的塞到（dào）一隻名為（wéi）藝術的桶裏《江湖兒女》被一（yī）些評論（lùn）稱為是賈樟柯電影宇（yǔ）宙確實裏麵出現了不少他之前電（diàn）影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次（cì）掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安（ān）排（pái）上可（kě）能更像是（shì）《一代（dài）宗師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲但寫著寫（xiě）著拍著拍著就變成（chéng）了幾（jǐ）乎是一個大女主戲（xì）後半段廖（liào）凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開（kāi）始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並（bìng）不是王家衛的太太賈樟柯之前跟（gēn）杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作（zuò）隻是過（guò）了這麽多年還是（shì）沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖（hú）兒女》中更是有些泛濫了隻（zhī）要是想營（yíng）造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進（jìn）了老歌（gē）而（ér）故事情（qíng）節上更像是對（duì）吳宇森電影的致敬其實也就是那（nà）種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年（nián）前的百萬導演張徹可能都會覺得太（tài）過單薄（báo）我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在（zài）想些什麽🎹北京（jīng）時間5月25日消息據外國（guó）媒體（tǐ）報道大衛·O·拉（lā）塞爾（《鬥士（shì）》《烏雲背後的幸福線》《美國騙局》）執導的豪華陣容新片發布劇照正式定名為《阿姆斯特丹》（Amsterdam）即該片曾曝（pù）光過的工作標題被描述為“一部罪案大片關於美國曆史上最驚人的秘（mì）密陰謀之一（yī）”🚄