看著（zhe）驚魂未定的人兒還依然害羞的他隻（zhī）說了一句（jù）你還好吧任憑時光匆匆任憑磨難（nán）重重卻始（shǐ）終抵不住這一句（jù）柔腸（cháng）🥗呂樂以導演的身份出現上次（cì）還是（shì）十來年（nián）前（qián）了經過（guò）十年不再是文藝片（piàn）和先鋒傾向這次《找到你》轉型商（shāng）業片轉型的效果挺不錯片子節奏緊湊不同線索的切換（huàn）、現實（shí）與回憶的切換都很流（liú）暢有序情節不（bú）斷向縱深挖（wā）掘在善（shàn）惡之間不斷顛簸始終吸（xī）引著觀眾也在命題上完成了升華找到你不僅僅是找到丟失的孩（hái）子和抱走（zǒu）孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心這個名字有多重意味所以表麵是一（yī）個母親的戲對（duì）丟失的女兒發狂地尋找內裏是（shì）一個女性的（de）戲（xì）不僅是母親、是妻子也是職業中（zhōng）的人、階級中的（de）人（rén）和社會屬性之（zhī）外自我意（yì）義上的人在當（dāng）今時代女性（xìng）何為才是影片（piàn）所要（yào）追問的片（piàn）中除（chú）了兩位女主律（lǜ）師和保姆之外還有第（dì）三位隱藏的母親就（jiù）是女（nǚ）律師接的官司的對方一位離婚了的全職媽媽因為爭奪撫養權無望後來開（kāi）煤氣自殺未遂這三位（wèi）女（nǚ）性都為了孩子（zǐ）付出全部但社會都不認（rèn）可她們是（shì）一（yī）個好媽媽保（bǎo）姆為了給（gěi）孩子治病出賣一切然（rán）而戰勝不了（le）貧窮依然沒保住孩子性命；全職媽媽（mā）為孩子放棄事（shì）業離婚時候卻（què）被因此（cǐ）認為沒有撫養能力；律師離婚（hūn）後事業家庭一肩挑忙死忙活掙來（lái）最好的經濟條件卻被說成不顧家不配（pèi）做母親她們哪一個不是為孩子無私奉獻（xiàn）一（yī）切然而沒有一個（gè）得到（dào）世人的肯定各自都遇到淒慘的（de）經（jīng）曆在這樣一個荒唐（táng）的時代女性何為這是導演通過懸疑的表象發出的追問說到懸疑對保姆這個角色的塑造方式非常到位一開始大家都不（bú）了解她隻是普通（tōng）刻板印象隨著為了找孩子的（de）動力需求不斷走（zǒu）訪各種人挖掘她的種種於是她的經曆、身份不斷被揭露每個（gè）側麵的敘述都是不一樣的形象是優秀的保姆、是掙錢不擇手段的人、是被家暴的（de）婦女（nǚ）、是（shì）為孩子治病心（xīn）切的母（mǔ）親、是（shì）高（gāo）利貸皮條客的情人（rén）、是報複心切處心積慮的複仇者、甚至是（誤）殺人毀屍的凶手最後在眾人口中（zhōng）拚出了一個底層婦女形（xíng）象然而這一切就是真實完（wán）整的她嗎91短视频在线观也不敢如此篤定自始至終她隻是活在別人口中的人不曾是她自（zì）己影片裏律師和保（bǎo）姆代表的（de）階級壁壘也是一個著力點階級壁壘使得人與人之間難以（yǐ）溝通律師（shī）那些中產階級的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟而保（bǎo）姆除了（le）工作之外的一（yī）切都被中產階級們忽（hū）略或視而不見甚至無意中傷害到他（tā）們從而引起報複另外片裏男性角色實際上的缺位非常值得玩味有三個男性（xìng）都隻是背景和功能性作用（yòng）對於事件和思想幾乎沒有推（tuī）動作用有男性存在但都（dōu）是女人孤身奮（fèn）鬥在女性何為的背後也在拷（kǎo）問著（zhe）男性何（hé）“為（wéi）”攝影出身的呂樂對這部（bù）片子的分鏡安排非（fēi）常利落鏡頭敘事很清晰另外最大的優點是雙女主的表現完全撐（chēng）起了這部（bù）戲尤其是馬（mǎ）的表現（xiàn）由於扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感驚（jīng）豔⛓️賈樟柯導演的片也算都看過但（dàn）都不會看第（dì）二遍他也（yě）是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國（guó）社會某一橫（héng）切麵好之者可能稱為勇敢惡之者（zhě）則沒準（zhǔn）說這其實是偷懶獨立導（dǎo）演常常會不得不麵臨（lín）這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的（de）風格比（bǐ）如科恩兄弟除了（le）《影子大亨》是比較大的製作而且評論（lùn）比較（jiào）差之外兩人總是力求在中等預算（suàn）裏盡可能保持自己一貫的風格與（yǔ）特色而這風格便是黑（hēi）色幽默當然黑色幽（yōu）默並不隻是中（zhōng）小成本（běn）可以做大製作裏其（qí）實也一樣（yàng）可以包含（hán）隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很（hěn）容易憤世（shì）嫉俗（sú）而過於（yú）極（jí）端對（duì）於一部大製作是有點危險的因為會流失一（yī）小部分保守的觀眾所（suǒ）以這其實是（shì）更多的從製片理念（niàn）上來（lái）說的而即（jí）使是科（kē）恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也（yě）很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽（bō）繼承者在（zài）專業程度與影（yǐng）片質（zhì）量上《血迷宮》比起後來張藝謀的（de）《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍（zhēn）惜羽毛”的（de）但他的風格到底是什（shí）麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是（shì）元（yuán）素與標（biāo）簽比如非職業演員老（lǎo）婆港台早期（qī）流行音樂社會事件長（zhǎng）鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步（bù）自封因為他跟科恩兄弟不同（tóng）並不是一種明（míng）顯的類型特色更多的隻（zhī）是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成的（de）特（tè）色那（nà）當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍（pāi）得漂亮因為怕一旦拍漂（piāo）亮（liàng）和專業了就不是自己了說實話這與其說是（shì）保持特（tè）色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂（wèi）的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的（de）飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而（ér）起等如果說（shuō）這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所（suǒ）以無法理解（jiě）但（dàn）在這樣一部中國電影裏出現（xiàn）那（nà）麽一種超現實情節我實在不能把所（suǒ）有含（hán）糊無解的東（dōng）西都（dōu）簡單的（de）塞到一隻名為（wéi）藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱（chēng）為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元（yuán）素包括剛才提到的飛（fēi）碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲（xì）分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個（gè）男人戲但寫著寫著拍著（zhe）拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又變成趙濤一個人的表演（yǎn）開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的（de）分（fèn）別可能（néng）還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之（zhī）前跟杜琪峰導（dǎo）演（yǎn）走的挺近還（hái）傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具（jù）體動（dòng）靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了（le）隻要是想（xiǎng）營造或是幻想出港片氛圍（wéi）的段落都被塞進了老歌而故事情節上更（gèng）像是對吳宇森電影的致敬（jìng）其實也就是那種（zhǒng）簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺（jiào）得（dé）太過單薄我很難想象杜（dù）琪（qí）峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該（gāi）不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🥗