伊藤削（xuē）減並填寫（xiě）一個曆史悠久（jiǔ）的溫（wēn）泉旅（lǚ）館（川瀨YoFutoshi）和（hé）他的妻子Toshie（麻美尤馬）是（shì）夫婦（fù）從事愛上了（le）正常的性生活但是企業鬼頭（Shinosame利昌）並遇到兩個（gè）人（rén）在SM雜誌檔之後（hòu）開始👿電影花絮紀錄片不是個新鮮（xiān）玩意早年（nián）的DVD裏（lǐ）到處都是而（ér）內地（dì）最早讓人有印象的幕後紀（jì）錄片應該還是張藝謀導演的《英雄》之《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀錄片（piàn）的甘露而在電影院裏看（kàn）剛上映的（de）電影的紀錄片也算是頭一回（huí）《影》這片裏其實還（hái）是有很多張（zhāng）導之前武俠三部（bù）曲的很多影子包括境州子虞和小艾的關係在我看來更像是《英雄》裏張曼玉章（zhāng）子怡和梁朝偉的關係包括那標準（zhǔn）性的偷窺就差來一句（jù）“我是故意讓你看見的”至於顏（yán）色方麵純粹的水墨與大紅（hóng）大（dà）綠之（zhī）間好象也沒多大的差別隻是另走一個極端就如同張導說的這回一點（diǎn）西方的東西都不要有當上回的《長城》被罵（mà）到“張藝謀已死”後一百八十（shí）度轉變變成完全東方但（dàn）在百年後的今時今日還玩中（zhōng）學為體這一套是否有一點點不合時宜《英雄》的製片人江誌強說過：每一部電影（yǐng）都有它的命這部（bù）紀錄片也就等於是展現了《影》這片從無到有的誕生（shēng）過程（chéng）張藝謀自然是（shì）核心（xīn）靈魂所在以（yǐ）前的劇組可能最多上百人而如今的劇組越來越專業化也越來越龐大從片中可得知除了一些最基本的專業人員再加上（shàng）不少（shǎo）臨時增加的比如扮演死士的男演員整（zhěng）個劇組最多（duō）會達到上千人張藝謀導演之前說過多次（cì）他早年（nián）話很少（shǎo）但因為拍電影（yǐng）一件事情得反複說（shuō）跟（gēn）很多（duō）人說說著說著就把自己說成了話癆反正內地的導演權力（lì）雖（suī）然很大但（dàn）同時也（yě）更像是個包（bāo）工頭什麽都要管一不管就鬆懈下來之前的小劇（jù）組可（kě）能還好管點現在幾百號（hào）人想管也是（shì）有心無力隻能是開（kāi）會層層包幹負責管（guǎn）下去了其實嚴格來說在西方導演的權力沒那麽大而且不需要管那麽細隻需要知道（dào）整體（tǐ）要達到什麽要求跟（gēn）製片人博弈盡管多快好省而不是什麽事都要親自出麵《影》裏麵基本上沒什麽好（hǎo）人除了戲份很少的楊（yáng）蒼青萍之外（wài）爾虞我詐（zhà）但《影》的紀錄片（piàn）卻（què）又（yòu）恰恰（qià）是其樂融融眾誌成城一派（pài）一團和氣互相敬（jìng）重的氛圍戲裏戲外影影綽綽的（de）反差戲劇性反倒是這部紀錄片最為吸引人的地方（fāng）這又不得不想起吳宇森導演的〈赤壁〉來講的（de）同樣是三國的故（gù）事隻是真名實姓沒有架空吳導是（shì）反其道而為之（zhī）把周瑜的小肚雞腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟《影》中的人物性格與關係當然是天國與地獄式的差（chà）別我記得《赤壁》也是有紀錄片的而《赤（chì）》劇組裏（lǐ）發（fā）生了很多不愉快的事包括周潤發的辭演（yǎn）發生火災造成傷亡還有工（gōng）作人員甚至對於導演產生質疑認為這電影有些部分都不如電視劇而這些負麵的東西好象都在（zài）紀錄片裏真實的（de）呈現（xiàn）出來了而這（zhè）就跟〈影〉以及《張（zhāng）藝謀的影》產生了完全不同的正反陰陽差別與對照🤣與會專家（jiā）對影（yǐng）片選（xuǎn）擇拍攝的六個平（píng）凡（fán）真實的職場（chǎng）普通（tōng）人以及電影平行交叉的剪輯手法高度肯定更（gèng）被六位主人公在職場中的默默堅守所（suǒ）感染這部電影用平實的敘事風格細膩、真實地展現了中國最普通的（de）年輕（qīng）一代的職（zhí）場人他們當中有24小時在崗執勤的基層民警有（yǒu）追逐拳王夢想的外賣小哥有深受（shòu）00後學生喜愛的新銳教師有年輕的民營科研創業者還有堅守邊（biān）疆荒漠的石窟壁畫修複（fù）者和為了照顧病（bìng）患一天顧不上喝一口水的產科（kē）醫（yī）生正是每一位像他（tā）們這樣勤勞、勇敢的中國人推動了新中國的騰飛影片中有歡笑和淚水有成功（gōng）和失敗有收獲和付出有孩子的期盼有愛人的支持有（yǒu）父母的守候每一個鏡頭（tóu）都樸實無華又真情流（liú）露正因為是每一位普（pǔ）通（tōng）人的堅守才成就了奔跑（pǎo）中的中國👿