紅玉上前將帶子接過手裏♋14名編劇為（wéi）華語電影奠定立足之本😡一、從空間維度上看他是一個多（duō）專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學（xué）；編導了多部大（dà）型電視專題片；他（tā）也寫話劇（jù）、音樂劇；在（zài）電視劇創作上他更是風生（shēng）水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更（gèng）難得是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有（yǒu）獨特的（de）競爭力在當代現實題材中以軍旅題材（cái）為主；軍旅題材中又以海（hǎi）軍題材為主在審美範式上他嚐試了正（zhèng）劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇（chóng）高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是（shì）輕喜劇青春、陽光令人（rén）身心歡快；《神醫（yī）喜來樂（lè）》是（shì）外輕內重民（mín）間郎中喜來樂與太醫王天和（hé）較量的結局留下了一（yī）個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的（de）曆史告（gào）別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問（wèn）令觀眾痛（tòng）徹心扉；長篇小說《玉碎》主（zhǔ）人公趙（zhào）如圭（guī）毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的（de）道理——“最深刻（kè）的悲（bēi）劇是曆史的必然要（yào）求與這種要求在當時曆史條件下不（bú）能實現之間的衝突”（恩（ēn）格斯語）電影（yǐng）《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲（bēi）痛滑稽的背後挺立著為國（guó）犧牲的崇高♋