好許爰笑著走（zǒu）到蘇昡身邊🚠對於拍攝影（yǐng）片（piàn）的初（chū）衷在采訪中《匠心（xīn）》的製片（piàn）人代慧康表示：“作為（wéi）一個製片人考慮（lǜ）的不僅是迎合市場隨波逐（zhú）流還需謹記自己（jǐ）作為電影人的（de）職責輸送好的價值觀創作優秀的作品”🐦《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行是重頭（tóu）戲報仇充其量隻是（shì）過程中甚至是離開前買的一件土特產（chǎn）送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但（dàn）男主角卻總是能在家國紅（hóng）知的周旋下轉移注意力就像那老北京一（yī）樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁（wēng）之（zhī）意不在（zài）酒更何況（kuàng）電影界還流行（háng）這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握（wò）原作（zuò）版權據說還續了兩次應（yīng）該是鍾愛有加薑文對北京（jīng）不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台（tái）如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌（zhuō）薑文（wén）的火爆脾氣（qì）可等不及出慢了估（gū）計上菜的夥計會跟記者一樣被（bèi）訓得（dé）跟三孫（sūn）子似的正反角立馬登場打了照麵（miàn）沒問題可問題是登場之後做什麽薑文（wén）事先說（shuō）這是個（gè）李小龍進了卡薩布蘭卡（kǎ）的（de）故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然（rán）知道對方（fāng）身份抬頭不見低頭（tóu）見為了不一下子魚死網（wǎng）破於是戲得慢（màn）慢往下唱北平雖然比不得（dé）如今的北京幅（fú）員遼闊（kuò）環環（huán）相扣但到底算不上一（yī）個局（jú）限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫（xiě）紅樓夢的屋子然後（hòu）任由這些（xiē）37年的頑主兒互（hù）相拆台暗鬥估計薑（jiāng）文也不樂意（yì）這些花（huā）活兒也用了太多次連自（zì）個兒的《讓（ràng）子彈飛》也是此等招數的代表作品說（shuō）實話此類“傳統”故事本（běn）來（lái）招數就不（bú）多除了遊記互猜身份（fèn）撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者（zhě）某（mǒu）個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不（bú）想重複別人與自己玩（wán）剩下來的（de）但又實在弄不出（chū）新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就（jiù）在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前（qián）的（de）宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式（shì）經典猶（yóu）豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內（nèi）心焦灼（zhuó）萬分始終出不了（le）手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李（lǐ）天（tiān）然（rán）麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起（qǐ）薑（jiāng）文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計（jì）成一個想為父報仇但仇人（rén）到了（le）眼前卻下不（bú）了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職（zhí）業病綜合症一（yī）般王（wáng）家衛有擺渡（dù）人張（zhāng）藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自（zì）演（yǎn）所扮演的藍爸爸（bà）是個讓人難以理解的角色深陷各方（fāng）勢力（lì）中是（shì）想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手（shǒu）段好像都不是雖（suī）然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變（biàn）演繹（yì）的好是能（néng）成（chéng）就一個（gè）豐富層麵的經（jīng）典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必（bì）須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄（báo）通透如蟬衣的故事被（bèi）自己這麽繞來繞去實在是繞不（bú）出來了（le）也不能開車繞（rào）路（lù）於是（shì）隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成（chéng）是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著（zhe）一句（jù）一下雪北京就成了北平但問題（tí）是一座城（chéng）必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那（nà）說實話再美（měi）也美不（bú）到哪去這（zhè）一（yī）出開場北平城裏（lǐ）還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房（fáng）揭瓦的（de）癖好但我還是更願意把這（zhè）些不俯不仰鏡頭裏的屋（wū）頂（dǐng）看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇（jù）的（de）主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾（jǐ）乎斷（duàn）了淵（yuān）源特別是《一（yī）步之遙》裏（lǐ）那（nà）個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在（zài）高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不（bú）是電影思維薑文電影的台詞很（hěn）密從《尋槍》到後（hòu）來他導的都是如此特（tè）別突（tū）出的是《讓子（zǐ）彈飛》《一步之遙》還有（yǒu）當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的（de）角色（sè）反複的說但實在搞不清這樣的重複意義（yì）在哪裏而（ér）且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的（de）對（duì）話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影（yǐng）會一段戲反複拍（pāi）一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數（shù）次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特（tè）的據早先王朔回憶薑文第一（yī）回做導演改王（wáng）的《動（dòng）物凶（xiōng）猛》自（zì）己寫劇本寫（xiě）出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟（gēn）剪片算（suàn）片比不是（shì）一回事一部電影一百分鍾（zhōng）也好兩小時也（yě）罷就是（shì）說這個故事（shì）必須在（zài）兩小（xiǎo）時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這（zhè）是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先（xiān）把最基本的做好（hǎo）一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🚠