我會準時過來（lái）的😼丟失孩子在大眾生活中並不新（xīn）鮮應（yīng）該是（shì）很常見的作為故事線索其實是要反映更深層次的社會問題雙女主的女性視角去鋪陳題（tí）材（cái）類型（xíng）比較少見的姚晨和（hé）馬伊（yī）琍都貢獻了顛覆（fù）以往的風格類型極具可塑性的表演尤其姚晨飾演的角色身份多重的切換職業女性的氣（qì）場和歇斯底（dǐ）裏毫無顧忌的（de）母（mǔ）親（qīn）形象同一空間瞬間切換狀態角色的複雜情緒傳遞到給觀眾就是共鳴當然此類片哭戲的把（bǎ）握也是演技的考驗不惜（xī）犧牲自身光（guāng）鮮的形象為了找尋孩子哭得梨花帶雨或是絕（jué）望至極欲哭無淚等（děng）等展現（xiàn）心急如焚（fén）焦（jiāo）慮滿滿崩潰的（de）邊緣所有的情緒都集中在動作和表情上現代女性的生活拷問（wèn）主題雖鮮明來自故事本身的社會問題才是需要深層思索（suǒ）和自（zì）我警醒的因為這些就在我（wǒ）們身邊並不遙遠（yuǎn）冷漠的自己獨善其身終有可能要（yào）張皇失措獨立麵（miàn）對突如其來 🕋導演鍾倍爾本（běn）科就讀於清華大（dà）學哲學係後在紐約大學Tisch學院獲得電影專業碩士學位隨著中國青年（nián）電影人在世界範圍內（nèi）遊學（xué）、深造、交流越（yuè）來越多這（zhè）批優秀的新生代（dài）創（chuàng）作者已逐漸具備國際化的視野與審美、工業化的意識與技術（shù）更難能可貴的（de）是他們又兼（jiān）具了對本土題（tí）材和創作語境的敏銳（ruì）與探索（suǒ）鍾（zhōng）倍爾2016年在上海自導自演短片《海（hǎi）上良宵》曾入圍上海國際電影節、裏斯本國際電影節以及聖保羅國際短（duǎn）片電影（yǐng）節他也是電影《南方車站的聚會》與《地球最後的夜晚（wǎn）》的（de）執行導演被刁亦男導演誇讚“以完成（chéng）複雜（zá）的現場調度為樂趣這是對電影的純粹熱愛帶給他們的氣質”😼