女（nǚ）檢查員謝玲（líng）（由青山知可子飾演）在調查中死亡 她的男友祖（吳大（dà）為飾演）傷心欲絕（jué） 科學家薩拉（徐曉丹飾演）認為山本具有（yǒu）機械身體於是他秘密地將謝淩轉變為機器人並派（pài）出機械助手安妮（由葉（yè）紫美飾演）誘人（rén）山（shān）⤵《邪不壓正》的原著（zhe）小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小（xiǎo）說卻更多是（shì）對老北京（jīng）的念舊是一本故地重（chóng）遊的（de）遊記衣食住行是重頭戲報（bào）仇充（chōng）其量（liàng）隻是過程（chéng）中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念（niàn）比如人（rén）血饅頭當年（nián）的血案一目了然（rán）凶手應該也（yě）是罪不可（kě）赦但男主角卻總是能在家國紅知（zhī）的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影（yǐng）界還流行這麽句話（huà）二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩（liǎng）次應該是鍾愛有加薑（jiāng）文對北京不可（kě）謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是（shì）一擁而上擺滿一桌薑文的火（huǒ）爆脾氣可等不及出慢（màn）了估計上菜的夥計會跟記者一（yī）樣被訓得（dé）跟（gēn）三孫子（zǐ）似的正反角（jiǎo）立馬登場（chǎng）打了（le）照麵沒問題可問題是登（dēng）場之後（hòu）做什麽薑文事先說這是個李（lǐ）小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣（yàng）的套路隻有在一個（gè）局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見（jiàn）低頭見為了不一下子魚死網破於是（shì）戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣（kòu）但到底（dǐ）算（suàn）不上一個（gè）局限空間可（kě）要是把這些悉數登（dēng）場的角色都趕（gǎn）到一間屋子裏比如一間（jiān）曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆（chāi）台暗（àn）鬥估計薑文（wén）也（yě）不樂意這（zhè）些花活兒也（yě）用了太（tài）多（duō）次連自（zì）個兒的《讓（ràng）子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故（gù）事本來招數（shù）就不（bú）多除了遊記（jì）互猜身份撐死了也就是在故（gù）事開頭加一個預言坊間傳說會有（yǒu）個大英雄橫空出世或（huò）者某個（gè）大（dà）反派會飛來橫禍（huò）於是故事成了算命薑文不（bú）想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出（chū）新的在李天然腦門前首當其衝的（de）問題就是仇人就在（zài）眼前（qián）為何不動手即使動手也（yě）是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華（huá）絕活放在報仇之前的宗（zōng）旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見（jiàn）仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一（yī）個幾乎沒（méi）有什麽感情的師（shī）兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似（sì）乎也有點露怯於是（shì）把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不（bú）了手的未遂女刺（cì）客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症（zhèng）一般王家衛有擺渡人張藝謀有（yǒu）三槍薑文不能沒有邪不（bú）壓正他自導自編自剪自演所扮演的（de）藍爸爸是個讓（ràng）人難以理解的角色深陷（xiàn）各方（fāng）勢力中是想左右逢（féng）源獨善其身唯（wéi）恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是（shì）雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但（dàn）此種善變演繹（yì）的好是能成就一個豐富層麵的（de）經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的（de）意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽（me）繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段（duàn）讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿（fǎng）趙本山北平（píng）剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下（xià）雪北京（jīng）就成了北平但問題是一座城必須（xū）被雪蓋著（zhe）才有自己獨特的“美”那（nà）說實話再美也美不（bú）到哪（nǎ）去這一出開場北（běi）平城裏（lǐ）還是熱鬧的人（rén）來車往這番市井（jǐng）氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說（shuō）這些屋頂也是（shì）北平的一道重（chóng）要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造（zào）回戲（xì）劇的主兒不管（guǎn）是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都（dōu）是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了（le）淵源特（tè）別是《一步之遙》裏那個選花（huā）國總統的晚會（huì）還有最後他自（zì）己拿槍在高處底下的觀（guān）者與台上的他完全是割裂的甚至（zhì）於把底下“群氓”的反（fǎn）應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影（yǐng）思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的（de）都是如此特別突出的是《讓（ràng）子彈飛》《一步之遙》還有當（dāng）下這（zhè）部但密不代表信息量大一小件事（shì）會被不同的角色反複的說但實在（zài）搞（gǎo）不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話（huà）這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改（gǎi）說實話很容易（yì）讓人得強迫症而把（bǎ）這（zhè）種關門關無數次才算真正關（guān）上的症狀變成電影本身特（tè）質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原（yuán）小說還要長七萬字我個人覺（jiào）得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部（bù）電（diàn）影（yǐng）一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須（xū）在兩小時裏說完劇本也必須在三（sān）萬到四萬字內“天然”的（de）“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上（shàng）打破（pò）規則確（què）立自己的破格（gé）你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也（yě）好講究（jiū）也罷都無妨（fáng）但先把最基（jī）本的做好一個再先鋒（fēng）狂放的畫家（jiā）至少得先（xiān）會畫一（yī）筆最基本的素（sù）描但（dàn）到了拍（pāi）電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自（zì）個兒露怯🛰️《寶貝兒》這（zhè）部（bù）影片在我看來主要講述的是“一老一小”的故（gù）事反映了我國現階段對待養老和兒（ér）童殘障救（jiù）助等社會（huì）現實問題影片是通過缺陷嬰兒被（bèi）父母放棄治（zhì）療而引起了江（jiāng）萌的注意因為她也是因為（wéi）缺陷問題被拋棄的這讓她聯想到了自己的遭（zāo）遇和父母的不作為故事（shì）中還介紹寄（jì）養兒童與非領（lǐng）養兒童的區（qū）別還有年滿18歲後所麵臨的養老和（hé）遺（yí）產等遺留問（wèn）題題材挺（tǐng）真（zhēn）實（shí）的但是剛成年的江萌太主觀沒有考慮很多情況比如孩子這（zhè）麽小做手術是否會失敗孩子以後會不會有後遺症孩子的家庭是不是能承擔金錢的負擔等（děng）等孩（hái）子的父母本來已經夠（gòu）悲痛（tòng）的了還因為江萌的傳播弄（nòng）的連家（jiā）都沒法住（zhù）被人冠上殺人犯的（de）頭銜真的是不管不顧楊冪在劇中的情緒處理和表情控製能力非常差來回來去就說一兩句“救他”的台（tái）詞一（yī）大把歲數了還演18歲的小姑（gū）娘話一出口口音太嚇人⤵