몰리고....제지소 주인의 아들 인권은 흉흉한 마을 분위기를 강압적인 태도로 일관하며원규와 끊임없이 대립하기만 한다.몰리고....제지소🤙於洋、於（yú）藍、王曉棠、田華、趙丹等老一輩演員進（jìn）入“有突（tū）出貢獻100電影工作者”獲獎名單（dān）凸顯了（le）主辦方在評（píng）選時注重演員個（gè）人魅力的同時也分外觀（guān）眾演員的時（shí）代影響以及他們所代表的創作觀念（niàn）老一輩（bèi）演員的（de）價值與貢獻得到突出強調這是對演員群體發出要不（bú）但要創新更要守（shǒu）正的呼籲期望演員群（qún）體能在老一輩演員的感召下以更誠懇的態度投入更多的精力在創作中用更精彩的表演為觀眾創造一個個令人（rén）難忘的角色♊挺驚喜的原本覺得翻拍國外高分電影即便不糟蹋了也是（shì）平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留了原作的（de）亮點（diǎn）又本土化得（dé）到（dào）位幾個有尺度的段落居然還大都保留了原版我也是今年看（kàn）的記憶還比較清就比較一下翻拍的改動之處最大的變動是把（bǎ）原版裏同性戀體育老師的角色改成職場女強人當然肯定（dìng）有（yǒu）考慮到審查的因素同性戀沒（méi）法拍但卻也反映了（le）歐（ōu）洲（zhōu）和（hé）中國麵（miàn）臨的不同問題前者性少數的平權是一個（gè）焦點而後者女性（xìng）在職場中（zhōng）被歧視、霸淩等是一個迫（pò）切問題雖然男女變換但是誤會另一人（rén）是同（tóng）性戀的情節缺依然保留下來是個挺巧妙（miào）的處理而新改的角色從劇本到（dào）演員對外表光鮮實則荊棘（jí）滿布的職場女性塑造的都挺好（hǎo）是改版的亮點原版裏花心亂搞男的角色人設基本延續但是多了很多（duō）和傻白甜小女友肉麻情話的段落一方麵承擔了笑點一方麵（miàn）表現了為什麽能腳踩幾隻船的手段多加笑點也表現（xiàn）了改版和原版不同的基（jī）調原版並不是一個總試圖讓人發笑的戲而改版（bǎn）則更在喜劇上下功夫讓（ràng）笑料從頭鋪到尾主人夫妻雖然丈夫職業改編了但總體和原（yuán）版基本一致但是戲份較原版有所（suǒ）削弱原版中女兒的角色在對話中提過（guò）幾次已經表現出了倆人（rén）對女兒教（jiāo）育上的矛盾（dùn）後麵才有女兒來電（diàn）去觸（chù）發和揭開二人表麵和諧下的（de）矛盾而改版之前沒有鋪（pù）墊直（zhí）接就是女兒電話一下（xià）子揭鍋比較突兀不如原版（bǎn）喬杉（shān）霍思燕演的夫妻和原版關（guān）係（xì）最一致怕性感照片暴露換手（shǒu）機養老院的關節甚至不穿內褲的遊戲都有最後這個沒想到國內版還是（shì）留下來（lái）了這兩人也是直接（jiē）對手機影響夫妻關（guān）係進行吐槽的主力改版中直（zhí）接說出（chū）觀點的地方比較多不像原版並沒太多（duō）吐槽而是讓你看出來改版這麽做好處是照顧了國內大部分觀眾不願（yuàn）動腦願意直接喂（wèi）到的（de）特點弊端就是太直給了同時太多的線索是對話說出來（lái）不像原版裏通（tōng）過一個物件進行（háng）鋪墊高明（míng）為了讓這種靠對話來推動的情形繼續和不至太單（dān）調於是導（dǎo）演不得不讓（ràng）聚會之外的人（rén）出境（jìng）比如婆婆的角色原版隻在對話中（zhōng）而改版（bǎn）就插了她的鏡（jìng）頭這樣的地（dì）方有（yǒu）好幾處一定程度上打散了敘事（shì）同時（shí）快遞小哥、手工藝人等的出現我理（lǐ）解是想增加群像描繪更廣（guǎng）闊的手機影響世界的野心但是這個戲本來就是以小見大群像也讓主線一定程度上失焦當然這也可能（néng）是來自於對話推動（dòng）帶來的另一個問題（調度和鏡（jìng）頭語言會比較單調）的平（píng）衡所以插入場外角色（sè）和群像來避免不過（guò）避免了一（yī）個問題也會帶來新的問題另外喬杉一開始就心懷鬼（guǐ）胎（tāi）的樣子有點太明雖然會讓進入主題加速但太直接了結尾部分由於中國（guó）特色還是比較正的（de）就和原版的基調（diào）完全不同了原版在大家揭開秘密互相傷害之後第（dì）二（èr）天沒事（shì）兒（ér）人一樣繼續（xù）虛偽的生（shēng）活針對的是“資產階級溫情脈脈（mò）的麵紗”是對人生麵具的悲歎而改版則（zé）在（zài）互相傷害之後去麵對了問題尤其花心男最後蠻“正能（néng）量”的還挺有求生欲出字幕時候各種表現手機帶來好（hǎo）處、帶來感動的小視頻滿滿求生欲（yù）啊然後彩蛋原（yuán）來都是（shì）編劇（花心男在改版中的職業）講述的這是雙重求生保險既有故事結尾的正能量又有還不滿意話以上都（dōu）是（shì）我瞎說的兜底（dǐ）不過這個彩（cǎi）蛋（dàn）的出現讓結尾時職場女的（de）男上司被（bèi）撞死這個老天收走的突兀情節（jiē）有了另一種可以玩味的地（dì）方當時職場女跟編劇花（huā）心男說你的劇本裏（lǐ）有（yǒu）啥橫屍街頭的角色沒有我把性（xìng）侵我的男上（shàng）司名字告（gào）訴你給那個角色用然後就（jiù）是男上（shàng）司被撞死的（de）一段最後這些事兒（ér）是編劇在飯桌上講的（de）這個人（rén）原來真是被寫死的產生了一種奇妙的（de）真實虛（xū）構模糊的關係總得來說這些（xiē）改動很多都像雙刃劍對（duì）本土（tǔ）觀眾有很大貼近（jìn）和益處但（dàn）對戲劇結（jié）構和視聽語言未必有益小缺點還是不少（shǎo）但總（zǒng）體是值（zhí）得推（tuī）薦的商業（yè）片🤙