함께 떠날 수 있을까요?서로 다른 목적지, 함께 떠나는 차 안.그리고 서로의 상처를 알게 된 두 사람.🧠賈（jiǎ）樟柯導演的片（piàn）也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡（jiǎn）陋的條（tiáo）件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾（shì）的表現中國（guó）社會某一橫切（qiē）麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其（qí）實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟（dì）除了《影子大亨》是比較大的製作（zuò）而（ér）且評論比較差之（zhī）外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己（jǐ）一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是（shì）中小成本可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色（sè）幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗（sú）而過於極端對於一部大製作是有點危（wēi）險（xiǎn）的因為會流失（shī）一小部分保守的觀眾所（suǒ）以這其實（shí）是更多的從製片理（lǐ）念上來說的而即使是（shì）科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得（dé）也很專業口碑也非常棒兩人（rén）被稱為希區柯克衣缽繼（jì）承者（zhě）在（zài）專業程度與影片質量上《血迷宮》比（bǐ）起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來（lái）那些預算寬裕由地（dì）下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的（de）風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以（yǐ）貫之的東西與其說是風格還不如說是元素（sù）與標簽（qiān）比如非職（zhí）業演員老婆港台早（zǎo）期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜（xī）羽毛與其說（shuō）是保持風格還不如說是有點（diǎn）固步自（zì）封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類（lèi）型特（tè）色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大（dà）多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件（jiàn）極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環（huán）境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不（bú）是自己了說實話（huà）這與（yǔ）其說是保持特色還不（bú）如說是缺乏真正屬於自己影像（xiàng）的東西於是他所謂的突破是極其突兀（wū）的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及（jí）大（dà）樓像火（huǒ）箭一樣（yàng）騰空而起等如果說這是一部歐洲藝（yì）術電影那可（kě）能（néng）是我不懂（dǒng）歐洲的情況所以無法理（lǐ）解但在這（zhè）樣一部中國電影裏出現那（nà）麽一種超現實情節我實在不能把所有（yǒu）含糊無（wú）解的東西都簡單（dān）的（de）塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的（de）元素包括剛才（cái）提到的飛（fēi）碟也再（zài）一次掠過依（yī）然成謎這片可能在功能上（shàng）類似於王（wáng）家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能（néng）更像是（shì）《一代（dài）宗師》共（gòng）通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一（yī）個大女主戲後半段廖（liào）凡的角色常（cháng）常（cháng）缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大（dà）的分別可能還在（zài）於章子怡並不是王（wáng）家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪（qí）峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多（duō）年還是沒（méi）什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍（wéi）的（de）段落都被塞（sāi）進了老歌（gē）而故事情（qíng）節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故（gù）事連五（wǔ）十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太（tài）過單薄我很難（nán）想象杜琪峰吳宇森導演看（kàn）《江湖兒女》時會作（zuò）何感受而我覺得（dé）他們二（èr）位應該不會明白選片評委的腦（nǎo）子裏在想些什麽🕐據外媒報道HBOMax宣布推出《哈利·波特（tè）》特輯《回（huí）到霍格沃茨》紀念影片開始上映20周年明年1月（yuè）1日上線包括丹尼爾·雷德克裏夫、魯伯特·格林德、艾瑪·沃森、海倫娜·伯翰·卡特、羅彼·考（kǎo）特拉尼、拉爾夫·費（fèi）因斯（sī）、加裏·奧德曼、伊（yī）梅爾達·斯湯頓、湯姆（mǔ）·費爾頓等多名演員將重聚與影人（rén）ChrisColumbus一起回憶HP的故事：“史上第一次傳奇演員陣容回歸（guī）魔法開始的地方”🧠