季微光得到自（zì）己（jǐ）想要（yào）的訊息之後幹（gàn）脆利落的掛了電話哥哥（gē）再見喂季承曦握著手機話都沒來得（dé）及（jí）說完目（mù）瞪口呆敢情是醉翁之意不在酒啊🕚其實當片頭長長（zhǎng）的（de）插畫風動畫鋪墊的主創字幕開始就讓人有不祥的預感（gǎn）——這是有多缺內容才要這樣用毫無意義的畫（huà）麵來（lái）“殺時間”畢竟如果一部（bù）電影有（yǒu）足夠多的信息量要（yào）展示的話導演對於出字幕的時間必（bì）然會（huì）分秒必爭果然十五分鍾過去劇情幾乎完全沒有任何進展之後（hòu）同樣的鏡頭會反複出現人（rén）物台詞囉嗦無聊（liáo）且節（jiē）奏極為（wéi）緩慢以至於這個觀影過程幾乎要出（chū）現生理上的不適用李誠儒老（lǎo）師的話說這就（jiù）是一部“三如電影”：“如坐針氈”“如芒在背”“如鯁在喉”每一個情節都是那麽的平庸和無（wú）趣😞比誰更無情這樣的敘事策略不是關於人性的討（tǎo）論而是對於反人性生存法則的假想在《影》這個故事裏僅在配角田戰和女主角（jiǎo）小（xiǎo）艾的（de）身上存在著稀薄的、人性討論的可能（néng）田戰是有忠義信念的人但是（shì）他的忠義感在故事裏（lǐ）成為權力者采（cǎi）購的對象另一個更為重要的人物是小艾小艾在這個故事裏還有糾葛與掙紮（zhā）這也是屬於“人”的真正（zhèng）氣息吊詭的是田戰和小艾的內心掙紮他們難以徹底（dǐ）泯滅的人性對“全局”沒（méi）有絲毫的影響；在全局裏他們不被當作（zuò）獨立（lì）的、有自（zì）省（shěng）意識的“人”來對待而被視（shì）為可以（yǐ）采購、擁有以及（jí）轉讓的資源並且（qiě）在一係列的“轉讓”過程中田戰與小艾成了“獲利者”這兩人各自的創傷體驗構成了這部電影裏“人”的苟延殘（cán）喘🕚