見到紀文翎還是沒（méi）反應許逸澤（zé）忍不住威脅的說道（dào）如果你還想再見那個孩子就應該知道（dào）要怎麽做說完也不再理她開始吃起麵前的食物🥇中（zhōng）獎團員均為每人一張票獲獎網友將在活動（dòng）開始前一到兩天收到官微私信通知請及時留意查看因錯過（guò）回複（fù）時效而導致取消獲獎資格（gé）後果自負如需請假請至少提前6小時以上私信@新浪觀影團官微本活動（dòng）解釋權歸北京百老匯（huì）影院apm店所有💋《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小說卻更多是對老北京的念舊（jiù）是一本故地重遊的遊記衣食（shí）住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中（zhōng）甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念（niàn）比如（rú）人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪（zuì）不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何（hé）況電影界還（hái）流行這麽句（jù）話（huà）二（èr）流小說可以（yǐ）成就一流電影（yǐng）薑文手握原（yuán）作（zuò）版（bǎn）權據說還續了兩次應（yīng）該是鍾愛有加（jiā）薑文對北京不可謂不（bú）熟但悠閑（xián）一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火（huǒ）爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟（gēn）三孫子似的正反角（jiǎo）立馬登（dēng）場打了（le）照麵沒問題可問題是登（dēng）場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍（lóng）進了卡薩布蘭卡（kǎ）的故事而《龍門客棧》也是複製了一（yī）樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬（tái）頭不見低頭見為（wéi）了（le）不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的（de）北京幅員（yuán）遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹（qín）寫紅樓夢（mèng）的屋子然後任由這些（xiē）37年的頑主兒互相拆台暗（àn）鬥估計薑（jiāng）文也（yě）不樂意這些花活兒也用了（le）太多次連自個兒的《讓（ràng）子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜（cāi）身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間（jiān）傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大（dà）反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩（wán）剩下來的（de）但又實（shí）在弄不出新的在李天然腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即（jí）使動手也（yě）是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在（zài）報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈（nài）之（zhī）下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈（hā）貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同（tóng）小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈（hā）貝勒麵對的是他老媽和叔叔李（lǐ）天然（rán）麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報（bào）仇但（dàn）仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一（yī）般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不（bú）壓正他自導自編自剪（jiǎn）自演所扮（bàn）演的藍爸爸是（shì）個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢（féng）源獨善（shàn）其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這（zhè）種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成（chéng）就一個（gè）豐富層麵的經典角色的而不是純（chún）粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態（tài）老（lǎo）薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事（shì）被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他（tā）在模仿趙本（běn）山北平剛出場（chǎng）是雪景朋友圈中一直流行著一（yī）句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說（shuō）實話再美也美不到哪去這一出開場北平（píng）城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風（fēng）景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的（de）癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲（xì）劇舞台而薑文是（shì）個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾（jǐ）乎斷了淵源特（tè）別是《一步之遙》裏那個選花（huā）國總統的晚會還有最後他自己拿槍（qiāng）在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚（shèn）至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是（shì）電影思維薑文電影的台詞很密（mì）從《尋槍》到後來他導的都是如（rú）此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還（hái）有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實（shí）在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意（yì）剪的兩人或（huò）數人的對話戲是話趕話這與其說是節（jiē）奏（zòu）快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成（chéng）電影本身特（tè）質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫（xiě）劇本寫出來（lái）的比原小說還要長七萬字我個人（rén）覺得（dé）寫劇本跟剪片算片比（bǐ）不是一回事一部電影一百（bǎi）分鍾也好兩小時也罷就是（shì）說這（zhè）個故事必須（xū）在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重（chóng）了才（cái）談得上打破規則確（què）立自己的（de）破（pò）格你（nǐ）盡可以一場（chǎng）戲（xì）狂拍片比大到天（tiān）文數（shù）字或者說戲必須按劇本（běn）的順序拍才能（néng）找到感覺這（zhè）些作為有（yǒu）個性的創作者的怪癖（pǐ）也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個（gè）再（zài）先鋒狂（kuáng）放的畫家至少得先會畫一（yī）筆最（zuì）基本的素描但到了拍電影（yǐng）的這邊有無數個機會來藏拙直到最（zuì）後（hòu）都不忌憚自個兒露怯🥇