空氣直接陷入了一片死寂🧜丟失孩子在大眾生（shēng）活中並不新鮮應（yīng）該是很常見的作（zuò）為故事線索其實是要反映更深層次的社會問題雙女主的女性視角去鋪陳題材（cái）類型比較少見的姚晨和馬伊（yī）琍都貢獻了顛（diān）覆以往的風格（gé）類型極具可塑性的表演（yǎn）尤其姚晨飾演的（de）角色身份多重（chóng）的切換職業女性的氣（qì）場和歇斯底裏毫無（wú）顧忌的母親形象同一空間瞬間切換狀態角色的複雜（zá）情（qíng）緒傳遞到給觀眾就是共（gòng）鳴當然此類片哭戲的把握也是演技的考驗不惜犧牲（shēng）自身光鮮的形象為了找尋孩子哭得梨花帶雨或是絕望至極欲哭無淚等等展現心急如焚焦慮（lǜ）滿滿（mǎn）崩潰的邊緣所有的情緒都集中（zhōng）在動作和表情上現（xiàn）代（dài）女性的生活拷問主題雖鮮明來自故事本（běn）身的社會問題才是需要深層思索和自我警醒的因為這些就在我（wǒ）們身邊並（bìng）不遙遠冷漠的自己獨（dú）善其身終有可能要張皇（huáng）失措獨立麵對突如其來 🚯著名社會學（xué）家李銀河發微博點評電影《我和（hé）我的（de）父輩》中章（zhāng）子怡執導的《詩》單元稱觀（guān）影體驗是“幾（jǐ）乎從頭到尾在流淚”原因有二：真實（shí）、感人她也評（píng）價片（piàn）中章子怡（yí）扮演的女主稱她是偉大的女性偉大的母親偉大的妻（qī）子但無論她擁有多少種身份“她首先是一個獨立的大寫的人”🧜