為什麽要抓我你們不能抓我你們（men）不能抓（zhuā）我女人的頭不斷（duàn）的像小雞啄米一樣的點點點一（yī）邊把兩隻手扣來扣去的忙個不停🔴與此同時自首屆86358電影短片交流周舉辦以來便始終將電影人之間的對話與學術交流作為重（chóng）要板塊（kuài）內容邀請國內知名青年導演、學者、影評人（rén）等聚焦電影藝術表達、暢談經曆、共享創作經驗🦖一、從（cóng）空間維度上（shàng）看他是一個（gè）多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話（huà）劇、音樂（lè）劇；在電視劇創作上他更是風（fēng）生水（shuǐ）起碩果累累像《潮起潮落（luò）》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將（jiāng）軍》《樓外樓》《我的（de）青春在延安》《我的（de）故鄉晉察冀》等具有（yǒu）史詩氣概的巨製更難得是（shì）在每個藝術（shù）門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭（zhēng）力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題（tí）材中又（yòu）以海軍題（tí）材為主在審美範式上他（tā）嚐試（shì）了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（jù）（按：對應崇高）寫得同樣精（jīng）彩如《水（shuǐ）兵俱樂部》是輕（qīng）喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂（lè）》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和（hé）較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天（tiān）人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少（shǎo）年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉（yù）碎》主人公趙如圭毀（huǐ）玉殉國的結局揭示了一個（gè）更加深刻的道理——“最深刻（kè）的悲劇是曆史的必（bì）然要求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下不能實現之間的衝突（tū）”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場（chǎng）》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們（men）上法場那場戲（xì）是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立（lì）著為國犧牲的崇高🔴