二小姐安排（pái）的人是會武功可是、可是老奴與老（lǎo）爺到清華閣時看（kàn）到看到王德不知道怎麽跟她說那事張口說不下去🚴有些（xiē）故事的確是隻能在信奉著“萬物皆有靈”的日本發生的神道教幾乎深入（rù）到生活的每個（gè）細小角落由亮處走到（dào）暗處會遇到“灰塵精靈”“煤灰（huī）蟲”會在沒有人（rén）住（zhù）的家裏安營紮寨小梅問奶（nǎi）奶要把他（tā）們趕走嗎奶奶隻是笑著搖頭說有人來了他們自己會搬家的爸爸不會認為小梅的奇遇是（shì）異想天開反（fǎn）而帶著兩個女兒去老橡樹下道謝鞠躬道“今後也要請守護神多多關照呀”越是細節之處越顯功力宮老（lǎo）爺子想必也是將自然奉若神明之人（rén）在新時代看三十年前的情感表達依舊會為這種老（lǎo）派的質（zhì）樸與別扭動容不已——在善意缺席的年代人們會格外懷念它的曾經在場勘（kān）太看見在雨中的姐妹二人想（xiǎng）把傘借給他們反而要（yào）先裝作視而（ér）不（bú）見走過一段路再折返回來卻也（yě）一言不（bú）發就徑直把傘遞（dì）給小月邊做鬼臉邊吼道：拿著啊小月的再三推辭（cí）讓他忸怩到了極點把傘（sǎn）扔到一旁後就落荒而逃嘿誰沒有遇到（dào）過這（zhè）種內向（xiàng）害羞又口是心非（fēi）的（de）可愛小男孩（hái）呀我有理由相信（xìn）這是八十年代的日本小村莊住在那裏的小孩子們表達情感的真實記錄這種不（bú）摻雜任何利益的（de）感情太為純粹以至於每個在盤根錯節的人際關係網中（zhōng）殫精極慮的（de）現代人都會深深懷念它畢竟（jìng）每個想要（yào）“生（shēng）活在別處”的人都不會認為當代生活有多（duō）稱心如意盡管小學五六年級已經看完了所有吉卜力的作品但當時並沒有太多深層次的感（gǎn）受（shòu）《龍貓》更是想不起完整的情節隻能記起幾個零星（xīng）的片段現在（zài）想（xiǎng）起來會（huì）覺得：那（nà）時候的自己就是（shì）小梅小月啊雖（suī）然沒有守護神龍貓但也冥冥（míng）之中感受到（dào）了一股保（bǎo）護著我不受外界威脅會（huì）在下雨天在我頭上撐一把（bǎ）傘帶著不到十歲的我四處（chù）遊玩（雖然不是坐龍貓（māo）巴士）的力量——那時我的龍貓（māo）是爸爸媽媽（mā）的模樣所以我很能理解為什麽時隔八年之後我重溫《龍貓》甚至當《となりのトトロ》的旋律一出來就忍不住濕了眼眶而到了龍（lóng）貓和小梅小月（yuè）在月光下向白天種下的橡樹種子一（yī）起祈禱的鏡頭時幾乎就嚎啕大哭了嫩芽破（pò）土而出抱團長成蒼天（tiān）大樹長（zhǎng）成一朵有（yǒu）根（gēn）的蘑菇雲模樣（yàng）蒼翠挺拔的綠色（sè）鋪滿整個銀幕（mù）小屋窩在在它的的臂彎裏父親在溫暖（nuǎn）的橘黃色燈光下寫作景（jǐng）深之處是高興得手舞足蹈的龍貓和孩（hái）子們——大自然（rán）與人溫（wēn）柔相倚父愛相得（dé）益彰夢想成真（zhēn）的（de）無（wú）限歡愉簡（jiǎn）單的情感（gǎn）在複雜世界中更具有萬鈞之力告別成長（zhǎng）的鏡（jìng）像階段以第三者視角（jiǎo）看曾經的自己這種巨（jù）大的缺席（xí）感太讓人感到無力（lì）但還好影像重構了無限性許多人認為皮克斯（sī）與迪士（shì）尼的動畫電影（yǐng）在情節設計與人物塑造上更勝日本一籌不可置否《龍貓》的情節的確很簡單甚至有點過於平鋪直敘但裏麵豐富（fù）並極具“物哀”之情（qíng）的日式小細節（jiē）依舊讓我感（gǎn）動不已沒有（yǒu）陰謀沒有巨大的矛盾衝突有的（de）隻是讓（ràng）你在看完影片之後長呼一句：“真好啊”對我而言這樣的簡單而純粹的美好就夠了👩‍👩值得一提的是作為莎士比亞戲（xì）劇雙峰之一伊恩·麥克萊恩五星之作《李爾王》也亮相開幕式如果你在尋找一版教科書式的《李（lǐ）爾王》年近（jìn）80歲高齡的伊恩·麥克萊恩爵士以甘道夫、萬（wàn）磁王等角色深入人心更是當今世（shì）界上最傑出的莎劇演員麥克萊恩的表演細致（zhì）入微、充滿力量為這（zhè）部不失細膩與悲憫的戲劇注入了（le）更為深刻的領悟（wù）🚴