再問嫂子好以前諸多愚蠢的（de）做法相信嫂子都明了原因愚（yú）弟不再多說隻懇求嫂子原諒愚弟相信嫂子原諒了我王兄也會原諒我的⏱️《邪不（bú）壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小（xiǎo）說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的（de）遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻（zhī）是過程中甚至是離開（kāi）前買的一件（jiàn）土特（tè）產（chǎn）送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶（xiōng）手應該也是罪不可（kě）赦（shè）但男主角卻總（zǒng）是能在家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑（xián）小（xiǎo）說可（kě）以醉翁之意不在酒更何（hé）況電影界還（hái）流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文（wén）手握原（yuán）作版權據說還續了兩次應該是鍾愛（ài）有加薑文對北京不（bú）可謂不熟（shú）但悠閑一路跟他似乎從未有緣（yuán）角色登台如上菜（cài）是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿（mǎn）一桌薑文的火爆脾氣（qì）可等不及出慢了估計上菜的（de）夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正（zhèng）反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍（lóng）進了卡薩布蘭卡的故事而《龍（lóng）門客棧》也（yě）是複製了一樣的套路隻有在（zài）一個局限空間裏雖然（rán）知道（dào）對方身份抬頭不（bú）見低頭見為了不（bú）一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如（rú）今的北京幅員遼闊環環（huán）相扣但到底算不上一個（gè）局限空（kōng）間可要是把這些悉（xī）數登場的角色都趕到一間（jiān）屋子裏（lǐ）比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子（zǐ）然後任由（yóu）這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的（de）代表作品說實話（huà）此（cǐ）類“傳統”故事本來招（zhāo）數就不多除了遊記互猜身（shēn）份撐死了（le）也（yě）就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事（shì）成了算命薑文不想重（chóng）複別人與自己玩（wán）剩下來的但又實（shí）在弄不（bú）出新的在（zài）李天然腦門（mén）前首（shǒu）當其衝的問題就是仇人就在眼（yǎn）前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方（fāng）眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇（chóu）人在麵前（qián）卻如同小時候一樣僵（jiāng）住（zhù）了內（nèi）心焦（jiāo）灼萬分（fèn）始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一（yī）個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨（hèn）的日本人猶豫和彷徨打（dǎ）哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也（yě）設計成一個想為父報仇但仇人到了（le）眼前卻（què）下（xià）不了手的未遂女刺客角色（sè）感覺此等彷徨是（shì）刺（cì）客的職業病綜合症一般王家（jiā）衛有擺渡人（rén）張藝謀有三槍薑文不能沒有邪（xié）不壓正他自導自編自剪（jiǎn）自演所扮演的藍爸（bà）爸是（shì）個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐（kǒng）天（tiān）下不亂為達目（mù）的不擇手段好（hǎo）像都不是雖然民國中不乏這種讓人（rén）猜不透的角（jiǎo）色比如最經典（diǎn）的楊度（dù）但此種善變演繹的好是能成就（jiù）一個豐富層麵（miàn）的（de）經典角色的而不是純（chún）粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角（jiǎo）這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出來了也不能開車繞路（lù）於是（shì）隻能（néng）哭了這段（duàn）讓人（rén）哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿（fǎng）趙本山北平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成（chéng）了北平但問（wèn）題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話（huà）再美（měi）也美不到哪去這（zhè）一出開（kāi）場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來（lái）的戲份裏就（jiù）沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂（dǐng）也是北平的（de）一道重要風景線而且薑文（wén）原（yuán）本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好但我還（hái）是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台（tái）而薑文是（shì）個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表（biǎo）現方式跟電（diàn）影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總（zǒng）統的晚會還有最後他自己拿（ná）槍在高處底下的觀者與（yǔ）台上的他完全是割裂的甚至（zhì）於把底（dǐ）下（xià）“群（qún）氓”的反應鏡頭（tóu）完全剪掉也無關緊要這不管從哪個（gè）層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來（lái）他導的都是（shì）如此特（tè）別突出的是《讓子彈飛（fēi）》《一步之遙》還有當下這（zhè）部但密不代表信息量大一小（xiǎo）件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣（yàng）的重複意義（yì）在哪裏而且不隻是無目的（de）密還故意剪的（de）兩人或數人的對話戲（xì）是話趕話這與（yǔ）其說是節奏快不如說是聒噪拍（pāi）電影會一段戲反複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症（zhèng）而把這種關門關（guān）無（wú）數次才算真正關上的症狀變成電影本（běn）身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還（hái）要長七萬字我個人覺得（dé）寫劇本跟（gēn）剪片算片（piàn）比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也（yě）罷就是說這個故（gù）事必須在兩小時裏說完劇本也必須（xū）在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基（jī）本規律隻有先尊重（chóng）了才（cái）談得上打破（pò）規則確立自己的破格你盡（jìn）可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說（shuō）戲必須按劇（jù）本的順序拍才能找到感（gǎn）覺這些作為（wéi）有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基（jī）本的做好（hǎo）一（yī）個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本（běn）的素（sù）描（miáo）但（dàn）到（dào）了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚（dàn）自（zì）個兒露怯🌒為了真實還原戰爭的壯觀（guān）演員們在（zài）幾十（shí）個爆炸點間奔跑安瀾（lán）導演在采訪中談（tán）道（dào）：“年輕的（de）90後演員們（men）視片（piàn）場如戰（zhàn）場跑炸點、跳坦克（kè）等危險戲份全部親身上陣不（bú）要替身他們也是有血性有擔當（dāng）的漢子”誠如導演安瀾所講這些年輕演員的敬業與擔當是對當年在戰場上奮鬥犧牲的戰士們最真（zhēn）誠的致敬⏱️