翌日張曉曉身穿（chuān）藍色條紋病（bìng）號服被身穿迷彩服的（de）歐陽天霸道（dào）抱在懷中接受醫生檢查歐陽天冷峻雙眸（móu）見醫生檢查完低沉道：我（wǒ）想帶她出院🚺《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然（rán）看似一本武俠小說卻更（gèng）多是對老北京的念舊是一本故地重遊（yóu）的遊記衣（yī）食住行是重頭戲報仇充其量隻是過（guò）程中甚至（zhì）是離開前買（mǎi）的一件土特產送（sòng）人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可（kě）赦但男主角卻（què）總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那（nà）老北京一樣（yàng）慵懶與（yǔ）悠閑（xián）小說可以醉翁之意不在酒（jiǔ）更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對（duì）北京不（bú）可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有（yǒu）緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出（chū）還是一擁而上擺滿一桌（zhuō）薑文的火爆（bào）脾氣可等不及出慢了估（gū）計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得（dé）跟三孫子似（sì）的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李（lǐ）小龍進（jìn）了卡薩布蘭卡（kǎ）的（de）故事而《龍（lóng）門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬（tái）頭不見低（dī）頭見為了不一下子魚死網（wǎng）破於（yú）是戲得慢慢往下唱北平雖然（rán）比不得如今（jīn）的北京幅員（yuán）遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把（bǎ）這些悉數登場的角色（sè）都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任（rèn）由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也（yě）用了太多次連自個兒的（de）《讓（ràng）子彈飛（fēi）》也（yě）是此等招數的代表作品說實話（huà）此類“傳統”故（gù）事本來招數就不（bú）多除了遊記互猜身份（fèn）撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊（fāng）間傳說會（huì）有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了（le）算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實（shí）在弄不出新的在（zài）李天然（rán）腦門（mén）前首當其衝的問題就是仇人（rén）就在眼前為何（hé）不動手即使動手也是捏塊小（xiǎo）冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋（qiáo）中華絕活放在報（bào）仇之（zhī）前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師（shī）莎（shā）大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同（tóng）小時候一樣僵住了內心焦灼（zhuó）萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的是一個幾乎沒有什（shí）麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人（rén）猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也（yě）有點露怯於（yú）是把巧紅也設計（jì）成一個想（xiǎng）為父報仇但仇人（rén）到了眼前卻下不了手的未（wèi）遂女刺客（kè）角色感覺此等彷徨是（shì）刺客的（de）職業病綜合症一般王家（jiā）衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不（bú）壓正他自導自編（biān）自剪自（zì）演所（suǒ）扮（bàn）演的藍（lán）爸爸是個讓人難以理解的角色（sè）深陷各方勢力中（zhōng）是想左右逢（féng）源獨善其身唯恐天下（xià）不亂為達（dá）目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人（rén）猜不透的角色比如最經典的楊（yáng）度但（dàn）此種善變演繹的好是（shì）能成就一個豐富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文（wén）開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表（biǎo）個態老薑似乎也無奈的意識到這（zhè）單薄通透（tòu）如蟬衣的故（gù）事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來（lái）了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈（quān）中一直流行著一句（jù）一下雪北京就成了北平但（dàn）問題是一座（zuò）城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開（kāi）場北平城裏還是熱鬧（nào）的人來車往這（zhè）番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋（wū）頂了當然有人會說這（zhè）些屋頂也是（shì）北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房（fáng）揭瓦的（de）癖好但我還是更願意把這些不俯（fǔ）不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台（tái）一個戲劇舞台而薑（jiāng）文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是（shì）如此那純（chún）粹是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾（jǐ）乎斷了（le）淵源特別是《一步之遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會還有最後他自己拿（ná）槍在高處底下的觀者與台上的（de）他（tā）完全是割裂的甚至於把底下“群（qún）氓”的反應鏡頭（tóu）完全剪掉也無關緊要這（zhè）不管從哪個（gè）層麵來講都不是電影思維薑文電（diàn）影的台詞很密從《尋槍》到（dào）後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一（yī）步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被（bèi）不同的角色反複的說（shuō）但實在搞不清這樣的（de）重（chóng）複意義在哪裏而且不（bú）隻是無目的密還故意剪（jiǎn）的兩（liǎng）人或數人的對話戲是話趕（gǎn）話這與其說是節奏快（kuài）不如（rú）說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇（jù）本反複改說實話很容易讓人得（dé）強迫症而把（bǎ）這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出（chū）來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩（liǎng）小時裏說完劇本也必須在三萬到（dào）四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖（pǐ）也好講究也罷都（dōu）無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆（bǐ）最基本的素描但到了拍（pāi）電影的這邊有無數個機會來藏拙（zhuō）直到最後（hòu）都不忌憚自個兒露（lù）怯（qiè）‍🎨王硯輝訓練至大腿拉傷痛並快（kuài）樂（lè）著🚺