他見爵爺又開了幾瓶威士忌然後讓他身後的警衛將領（lǐng）班叫了進來他有（yǒu）些（xiē）有些明白爵爺要做什麽劍眉微微皺起🌔來回敬酒；站起、碰杯（bēi）、祝福、落座；再站起、再碰杯、再祝福（fú）、再落座（zuò）；三起三落之後理科出身且高考化學滿（mǎn）分的我（wǒ）於推杯換（huàn）盞間穿插的高談闊論中總結出了現代婚（hūn）姻的生物性套路（lù）☯️一、從空間維度（dù）上看他是一個多專多（duō）能的（de）全能型作家他（tā）寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片（piàn）；他也寫話劇、音樂劇；在電（diàn）視劇創作上他更是風生水起碩（shuò）果累累像《潮起潮落（luò）》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站（zhàn）風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都有優（yōu）秀作品問世都有獨特的競爭力在當（dāng）代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他（tā）嚐試了正劇的多（duō）樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫（xiě）得同樣（yàng）精彩如《水兵俱樂部》是輕喜（xǐ）劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來（lái）樂》是外輕內（nèi）重民間郎（láng）中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇（jù）如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉（huì）對母親（qīn）的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如（rú）圭（guī）毀玉殉國的結局揭示了一個更加深（shēn）刻的道（dào）理（lǐ）——“最深（shēn）刻的悲劇是（shì）曆史的必然要（yào）求與這種要求在當（dāng）時（shí）曆史條件下不能（néng）實現之間（jiān）的（de）衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場（chǎng）》則是悲劇故事的喜感表達片尾老（lǎo）少（shǎo）爺們上法場那場（chǎng）戲是（shì）熱鬧底下掩蓋著（zhe）徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🌔