大長腿認真想了一下好像（xiàng）是這樣沒錯林雪跟大長腿是坐公交回去的他們回去（qù）的時（shí）候（hòu）已經快（kuài）2點了（le）平常這個時候午休都（dōu）快結束了🔋《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似（sì）一本武俠小說卻更多是對（duì）老北京的念（niàn）舊是一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念（niàn）比如人血饅頭當年的血（xuè）案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主（zhǔ）角（jiǎo）卻總是（shì）能（néng）在家國紅知的周旋下轉移（yí）注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑（xián）小說可以醉翁之意不（bú）在酒更何況電影（yǐng）界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版（bǎn）權據說還續了兩（liǎng）次應該（gāi）是鍾愛有加薑文對北京不可謂（wèi）不熟但悠閑一路（lù）跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺（bǎi）滿一桌薑文的（de）火爆（bào）脾氣（qì）可等不及出（chū）慢了估計（jì）上菜的夥計會（huì）跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反（fǎn）角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文（wén）事先說這（zhè）是個李小龍進了卡薩（sà）布蘭（lán）卡的故事而《龍門客棧》也是複製（zhì）了（le）一樣的套（tào）路隻有在一個局（jú）限空間裏雖然知道對方身（shēn）份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今（jīn）的北京幅（fú）員遼闊環環相扣但到（dào）底算不上一個局（jú）限空間可要是（shì）把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如（rú）一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒（ér）互相拆台暗鬥估（gū）計薑文也不樂意這（zhè）些花活兒也用了（le）太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品（pǐn）說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了（le）也就是在故事開頭（tóu）加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成（chéng）了算命薑文不想重（chóng）複別人與（yǔ）自己玩剩下來的但（dàn）又實（shí）在弄不出新的在李天（tiān）然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動（dòng）手也是捏塊小冰屑彈對方眼（yǎn）皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出（chū）中戲祖師莎大（dà）爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼（zhuó）萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對（duì）的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起（qǐ）薑（jiāng）文似乎（hū）也有點露怯於是把（bǎ）巧紅也（yě）設（shè）計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻（què）下不了手（shǒu）的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺（cì）客的（de）職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓（yā）正他自導自編（biān）自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人（rén）難（nán）以理解的角色（sè）深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇（zé）手段好像都（dōu）不是雖然民國中不乏這種讓人猜不（bú）透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹（yì）的好是能（néng）成就一（yī）個豐富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式（shì）無“厘”取鬧最後薑文（wén）開車送男主角這一路車程有限必（bì）須站個隊表個態（tài）老薑似乎（hū）也無奈的意識到（dào）這單薄通透如蟬衣的故事被（bèi）自己這（zhè）麽繞來繞去實在是（shì）繞不出來了也不能開車繞（rào）路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至（zhì）可以看（kàn）成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著（zhe）一句一下雪北（běi）京就成了北平但問題是（shì）一座城必須（xū）被雪蓋著（zhe）才有自（zì）己獨特的“美”那（nà）說實話再美也美不到哪（nǎ）去這一出開（kāi）場北平城裏還是熱鬧的人來車（chē）往這番市井氣象在接下來的戲（xì）份裏就沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有人（rén）會說這些屋頂也是北平（píng）的一道重要風景線而且薑文原本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好但我還（hái）是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞（wǔ）台一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是個（gè）喜歡把電影（yǐng）改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純（chún）粹是戲劇（jù）的表現方式跟電影幾（jǐ）乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總（zǒng）統的晚會（huì）還有（yǒu）最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他（tā）完全是割裂的甚至於（yú）把底（dǐ）下“群氓”的（de）反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層（céng）麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都（dōu）是如（rú）此（cǐ）特別突（tū）出的是《讓子彈飛（fēi）》《一步之遙》還有當下這部但密不（bú）代表信（xìn）息量大一小件事會被（bèi）不同的角色（sè）反複的說但實在搞不清這樣（yàng）的重複意義在哪裏而且不隻是無目（mù）的密還（hái）故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與（yǔ）其說是節（jiē）奏快（kuài）不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複（fù）改說實話很容易（yì）讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比（bǐ）原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本（běn）跟剪片算片（piàn）比不是（shì）一回事一部（bù）電影一百分鍾也好兩小（xiǎo）時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三（sān）萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是（shì）基本規（guī）律隻有先尊重了才談（tán）得上打破規則確立自己的破格你（nǐ）盡可以一場戲狂拍片比大到天（tiān）文數（shù）字或者說戲必須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺這些作為有個（gè）性的（de）創作者的怪癖也好講究也罷都（dōu）無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫（huà）家至少得先會畫一筆（bǐ）最基本（běn）的素描但到了拍電影的（de）這邊有無數個機（jī）會來（lái）藏拙直到最後都不忌憚自個兒（ér）露怯🆖享譽世界的“艾美獎”由美國“電視藝術與科學學院”創立有（yǒu）電（diàn）視界“奧斯卡（kǎ）獎”之稱與格（gé）萊美音樂獎、電影奧斯卡獎、戲劇（jù）東尼獎並稱美國藝術四大獎項“艾美（měi）獎”更以其在專業領域的權威性和廣泛的國際影響力為全球（qiú）電視機構和業界精英所推崇今年藍天下傳媒集團分別和A&E電視網、HBO、FOX、NBC、法國電視國際（jì）集（jí）團、日本富士電視台等來自18個國家和地（dì）區的國際知名傳媒機構一起主辦2018“國（guó）際艾美（měi）獎”半決賽以更廣闊的全球視野、更強的文化包容性評（píng）選（xuǎn）和表彰（zhāng）那些在美國（guó）之外製作的優秀電視作（zuò）品🔋