不過（guò）她還是定了定心神🤮《邪不壓正》是一（yī）部過於（yú）亢奮、節（jiē）奏摟不住於是想哪兒拍哪（nǎ）兒的片子解（jiě）構、玩兒電影不是不可以但也分怎麽玩兒戈達爾那才是玩兒電影拍著拍著演員就跑了（le）、各種亂（luàn）入、情節（jiē）也（yě）不要了（le）都沒關係但是電影語言真是牛啊是有意設局不是指哪兒打（dǎ）哪兒啊開頭弑師的一（yī）場拍得很幹脆（cuì）讓人提高胃口然（rán）而從李天（tiān）然（rán）回國就不對味兒了李天（tiān）然和美國醫生養父在車裏就一段相聲聽著挺過癮但想想這符合人（rén）物的身（shēn）份、性格、特點嗎對情節推進（jìn）和人物塑（sù）造（zào）有多少作用你（nǐ）會發現台詞和人物是脫節的所有人物的台詞都是作者（導演）的傳聲筒而不是角色自己的這樣（yàng）的情況後麵一再發生使得台詞（cí）顯得尬而人物也沒有依托不少地方台詞單拿出（chū）來像“金句”但放在人物上不合適就（jiù）是覺得這句詞太機靈了（le）我（wǒ）必須（xū）得用啊不用難受得慌（huāng）真是為了這口醋包了頓餃子為了這（zhè）句詞一定要設計（jì）出一個場景（jǐng）來用不（bú）管（guǎn）是情節還是剪輯很多地方是硬推著來完全沒來由就恰巧碰到一個人就卷入一件不相幹的事兒；幹一件事兒發（fā）展（zhǎn）著人物好像就忘了要幹嗎（ma）就岔到別的道上這使得人物也難以立得住成長、發展、內心動機一片模糊當然岔到別的事兒有幾個閑筆並非問題隻要（yào）閑筆有意義對整體有幫助但是（shì）很可惜本片已經沒有閑筆和主線的界限在亢奮中滾做一團如果說情節的漏洞和不合理那就太（tài）多了當然這（zhè）個（gè）片子（zǐ）也並非（fēi）需要嚴謹的（de）邏輯（jí）但也不能（néng）啥也（yě）不講也許會說（shuō）這（zhè）樣安排是為了對應一些曆（lì）史（shǐ）不僅玩（wán）兒電影還玩兒曆史有很多隱喻還有不（bú）少民國（guó）梗OK是對曆史事件有隱喻但有幾個隱喻不代表就牛逼電影不是猜謎還是（shì）鏡頭語言說（shuō）話這篇鏡頭很幹很（hěn）少有想（xiǎng）象力的鏡頭和薑文（wén）早期三部片子的（de）靈性不可同日而語僅有吃餃子、決鬥等少數幾場（chǎng）戲不錯那（nà）麽剩下的也許隻有北平（píng）的美吧這點還是基本肯定的美術製景立功了老城牆、胡同（tóng）、一片青（qīng）瓦房（fáng）房頂（dǐng）上的戲是有些浪漫美好的戲份（fèn）基本都是在房頂（dǐng）上地麵是陰（yīn）謀、圈套、算計、血腥某種程度上應和了邪不壓正吧然而這也是這種北平之美的不真隻（zhī）是虛假浪漫的想象真實30年代老百姓的房子承受不了這些屋頂（dǐng）戲又（yòu）不是王府故宮哦還剩下彭於晏的肉體肉體確實不錯但是作用是什麽和薑文以前（qián）片子裏裸戲對情節或人物（wù）有（yǒu）重大功能不同就（jiù）是在展現肉體好吧91短视频在线观相信導演是單純地（dì）對美好事物的欣（賣）賞（肉（ròu））此外就是看出導（dǎo）演對老婆是真愛把周韻拍得還是很有風韻的拍得很（hěn）美好不遺餘力（lì）地展現周（zhōu）韻的角色片裏有一個“京城第一影評人”的角色是個（gè）太監還被設計了很囉嗦地講電話辯駁自己為（wéi）什（shí）麽（me）不看電影就能影評最（zuì）後還死不瞑目無疑是薑文對（某些）影評人的嘲諷嘲諷影評人的電影有過嘲諷評論家的其他文藝作品也很多瓦（wǎ）爾澤甚至寫過一本《批評家之（zhī）死》那都（dōu）沒關係諷刺要高級而不是近（jìn）乎謾（màn）罵與（yǔ）侮辱嘲諷得好也是優秀的作（zuò）品但不（bú）是（shì）為了嘲諷而嘲諷這（zhè）個魏公公的角色對情節沒有起到任何實質作用跟其他角色聯係也很弱本身形象也單一（yī）但是在節奏這（zhè）麽快的片子裏居然留下相當的戲份幾乎隻能（néng）理解為為泄憤而存在了說到影評人角色（sè）是個太（tài）監我（wǒ）倒覺得這部片子的氣質（zhì）倒跟太監有一點（diǎn）點搭邊說太監不準確（què）還不到自己沒有非要（yào）稱自己行的地步是一種老男人的（de）東西都說薑文的片子是濃濃的荷爾蒙味兒然而到了這（zhè）部就是一種明明某方麵已經不太靈光（guāng）還要強調自己雄性衝動的感覺ps想起情節上有一個有意思的地方但是整體這麽不行我也（yě）就懶（lǎn）得細說了點一下一（yī）開始朱潛龍要殺師傅（fù）時（shí）候說（shuō）自己經高人指點知道自己姓朱不姓李後來有藍青峰拿著太祖畫像跟朱潛龍說血脈結（jié）合最後朱（zhū）潛龍表示還有真話（huà）要說琢磨下挺有意思🏃‍與傳統的主旋律戰爭片不同電影《打過長（zhǎng）江去》以小（xiǎo）人物視角和多維度的故事格局入手既有寫實的戰爭場景也有（yǒu）意象化的人物處理除了在大視野上通過兩軍對壘讓觀眾看（kàn）到了光明勢力與黑（hēi）暗勢力之間的拉鋸對抗更多鏡頭則是投射於片中先（xiān）遣小分隊成員的（de）塑造以及戰場中兩兄弟的命運糾葛既讓人體會到戰爭帶給人的切膚之痛也讓觀眾看到更多無名英雄（xióng）們的奉（fèng）獻與犧牲再現了革命先烈們“打過長江（jiāng）去解放全中國”的無畏與信仰🤮