一部由純子（zǐ）·瑪魯（Junko Maru）主演（yǎn）的浪漫電影講述的是一個女人在年輕男子和想重生的前夫之間搖晃 內奧米離（lí）婚獨（dú）自經營一家飯團 Naomi向為Naomi喝彩的客戶Kusata表示害羞 Na✏2月1日李銀河發微博點評韓（hán）寒導演的新電影《四海（hǎi）》從親情（qíng）、友情、愛情加賽車幾個方麵談對電影的觀後（hòu）感🕑作為文（wén）學專（zhuān）業出身（shēn）的導演賈樟柯的電影主題鮮（xiān）明地體現在片名中《江湖兒（ér）女》講述的便是江（jiāng）湖（hú）、兒女江湖是賈樟柯始終著力（lì）關注的對象從早（zǎo）期的家庭、山村、廠礦到（dào）後來（lái）的（de）社會、國家、世界隻要有人的地方就有江湖所以電影中的江湖其實是隨著時代發生變化（huà）的一個個場所包括主人公郭（guō）斌少年時工作的礦廠、大同市區和大大小小的娛樂場（chǎng）所在一場（chǎng）械鬥（dòu）後郭斌的江湖解散（sàn）：靠山橫死（sǐ）、弟兄哄散（sàn）、一貧如洗他自（zì）己和女友巧巧也先後入獄出獄後世界變了所有人（rén）都在南下追逐市場經（jīng）濟的紅（hóng）利而郭斌選擇在商場上打出自己的天下而天不遂願他並不（bú）具備經營者的能力（lì）和眼光反而在（zài）酒桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城（chéng）後曾被他拋棄的巧巧不計前（qián）嫌收留、救治了他而一旦獲得行走能力他又（yòu）悄然離開去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧（qiǎo）在原地無（wú）名（míng）無分地為這個男人默默奉獻了（le）一生回到“兒女”的主題其實賈樟柯在用情節和電影（yǐng）語言闡釋男女（nǚ）之間的不同：男人的江湖是義氣、是血腥、是衝動、是名利所有男性的成就感是通過這些世俗標準來界（jiè）定的但在看似強硬的外表之下男人在獨自麵對內心感情和自我失敗時又是嫉妒懦弱無力的反觀女主角（jiǎo）巧巧雖為巾幗卻在人生的關（guān）鍵時刻表現出果決和前瞻：她敢於到新疆（jiāng）做生意、敢（gǎn）在危難時拔槍救人、敢在審判麵前替戀人擔（dān）責、敢（gǎn）在明知無果的情況（kuàng）下決意讓辜負（fù）她的男人現（xiàn）身對質、敢在理想（xiǎng）幻滅後用行動撐起生活的負擔並救助男（nán）友先前失散的弟（dì）兄相比男性女性的義氣是更堅韌綿長的她們的江湖其實就是男人：為著心（xīn）愛之人想他人之（zhī）不敢想（xiǎng）擺平一切危難到人生的下半場男人（rén）血性散盡女性的包（bāo）容和長情反而讓她們成為江湖的主場從結構上（shàng）看電影的敘事和節奏（zòu）與人生一致（zhì）：都在前（qián）半段刀（dāo）光劍影、鬥唱賭殺向往刀光劍影、渴望改變世界而後（hòu）在現實和強者的威懾下人們逐漸磨平（píng）棱角、認清自我局限回歸平淡（dàn）與庸常非常喜歡片中一句台詞：每個人都是宇宙的囚徒賈樟柯用文學（xué）化（huà）的手法來描繪歲月人生思索在時間的（de）絞殺下我（wǒ）們該與誰、用怎樣的態度來（lái）度過一生但其實所有的人生似乎都在冥冥（míng）中被寫好了結局宿命式的書寫是本片最真最美的悲（bēi）與情 ✏