迷失在個人假期的警察克裏斯（sī）摩根（他向內部調查部門提供（gòng）證據證明他（tā）們的腐（fǔ）敗已被判罰款（kuǎn）40萬美元（yuán））他與酒吧裏的歌手Keri Truitt會（huì）麵看來是 涉嫌謀殺她自己的丈夫百萬富翁 影片的偵探行（háng）動展現在克（kè）👤除了產業不健全國產（chǎn）動畫電影的原創能力也是（shì）短板之一改革開（kāi）放（fàng）後大（dà）量美漫和日漫進入中國讓觀眾開闊（kuò）眼界的同時也對國漫形成了一定的競爭壓力對此易巧認（rèn）為：“國（guó）外作品進來一定（dìng）是好事如果沒有好萊塢沒有新海誠大家對成（chéng）人動畫會更加沒有（yǒu）概念（niàn）當91短视频在线观沒有好作品的時（shí）候是國外好的作（zuò）品在培養著91短视频在线观的觀影習慣”🙎‍《邪（xié）不壓正（zhèng）》的（de）原著小說《俠隱》雖然看似一本武（wǔ）俠小說卻更多是對老北京（jīng）的念舊是一本故地（dì）重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻（zhī）是過程中甚至是離開前買（mǎi）的一件土特產送人或自留紀念比如（rú）人血饅頭當（dāng）年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力（lì）就像那老北京一樣慵懶與悠閑小（xiǎo）說可以醉翁之（zhī）意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說（shuō）可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次（cì）應該是鍾愛有（yǒu）加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一（yī）路跟他似乎從未有緣（yuán）角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三（sān）孫子似（sì）的正反角立馬（mǎ）登場打了照麵沒（méi）問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩（sà）布蘭卡的故事而（ér）《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低（dī）頭見（jiàn）為了不一（yī）下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把（bǎ）這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子（zǐ）然（rán）後任由這些37年的頑主兒互相拆台（tái）暗鬥估計薑文也不樂意這些花（huā）活兒也（yě）用了太多次連自個兒的《讓子彈（dàn）飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統（tǒng）”故（gù）事本來招數就不多除了遊記（jì）互猜身份撐死（sǐ）了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空（kōng）出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算（suàn）命薑文不想重複別人（rén）與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天（tiān）橋中華（huá）絕活放在報仇之前的宗（zōng）旨嗎無奈之（zhī）下老薑搬（bān）出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同（tóng）小時候一（yī）樣僵住了（le）內心（xīn）焦灼萬分始（shǐ）終出不了手可哈貝勒麵對的是他（tā）老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎（hū）沒有什麽感情的師兄以及（jí）隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎（hū）也有點露怯於是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感（gǎn）覺此等彷徨是刺客的職業（yè）病綜合症一般（bān）王家衛有擺渡（dù）人張藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪不壓（yā）正他自導自編（biān）自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色（sè）深陷各方勢（shì）力中是想左右逢（féng）源（yuán）獨善其身唯恐天下不亂為達目的不（bú）擇手段好像都不是（shì）雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊（yáng）度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無（wú）“厘”取鬧最後薑（jiāng）文開車（chē）送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自（zì）己這麽繞來繞去實在是繞不出來了（le）也不能開車繞路於（yú）是隻（zhī）能哭（kū）了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看（kàn）成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景（jǐng）朋友圈中（zhōng）一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著（zhe）才有自己獨（dú）特的“美”那說（shuō）實話再（zài）美也美不到（dào）哪去（qù）這一出開場北平城裏（lǐ）還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來（lái）的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這（zhè）些屋頂也是北平（píng）的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影（yǐng）裏上房揭瓦的癖好但我還是（shì）更願意把這（zhè）些不俯不仰鏡頭裏（lǐ）的屋頂看作是一（yī）個舞台一個戲劇舞台而（ér）薑文是個喜歡把電影（yǐng）改（gǎi）造（zào）回（huí）戲劇的主兒不管是《太陽照（zhào）常升起》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹是（shì）戲劇的表現方式跟（gēn）電影幾乎斷了淵源特別（bié）是《一步之遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會還有最後他自己（jǐ）拿槍在高處底下的（de）觀者（zhě）與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全（quán）剪掉也無關緊要（yào）這不管（guǎn）從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從（cóng）《尋槍》到後來他導的都是如（rú）此（cǐ）特別突（tū）出（chū）的是《讓子（zǐ）彈飛》《一步之遙（yáo）》還有當（dāng）下這部但密不代表信息（xī）量大一小件事會被不同（tóng）的角色反複的說但實在搞不清這樣的重（chóng）複意義（yì）在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對（duì）話戲（xì）是話趕話（huà）這與其說是節（jiē）奏快不如說（shuō）是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓（ràng）人得強迫症而把這種關門關無數次才（cái）算真正關上的症（zhèng）狀變成電影本身特質的（de）薑文確實是獨特的據早先（xiān）王朔回憶薑文第一回做導演改王的（de）《動物（wù）凶猛》自己（jǐ）寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬（wàn）字我個人覺（jiào）得寫劇本跟剪片算片比不（bú）是一回事一部（bù）電影（yǐng）一百分鍾也好（hǎo）兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時（shí）裏說完劇本也必須（xū）在三萬到四萬（wàn）字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以（yǐ）一（yī）場戲狂拍片比大到（dào）天文數字或（huò）者說戲必須（xū）按劇（jù）本的（de）順序拍才能找到感覺（jiào）這些作為（wéi）有個性的創作者（zhě）的怪癖也（yě）好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫（huà）家至少（shǎo）得先會畫（huà）一筆最基本的素描但到了（le）拍電影的這邊有（yǒu）無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯👤