（後（hòu）麵一句加重了語氣🌪️一個普通人因為通過科學的進行了基因變異但變（biàn）異重組後得到了動物的超能力卻失去了（le）人性變得（dé）易怒不（bú）懂得與人（rén）相處這樣的泰坦人可以繼續生（shēng）存但意（yì）義似乎不大了電影沒給出最後的答案可能隻能讓觀影（yǐng）者自己（jǐ）思考了（le）對於科幻片來說還是及格的裏麵沒什麽特效（xiào）提出問題還是值得深思的讚下🦊《邪不壓正》的原著（zhe）小說《俠（xiá）隱》雖然（rán）看（kàn）似一本武俠小說卻更（gèng）多（duō）是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行（háng）是重頭戲報仇充其（qí）量隻是過程中甚至（zhì）是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案（àn）一目了然凶手應（yīng）該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒（jiǔ）更（gèng）何況電（diàn）影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說（shuō）還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北（běi）京不可謂不熟但悠閑一路跟他（tā）似乎從未（wèi）有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一（yī）桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥（huǒ）計會跟記者（zhě）一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可（kě）問題是登場之後做什麽薑（jiāng）文事先說這是個李小龍進了卡薩（sà）布蘭卡的故事而《龍門客（kè）棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網（wǎng）破（pò）於（yú）是戲得慢（màn）慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但到底算不（bú）上一個（gè）局限空間（jiān）可要是把這些悉數登場的角色都趕到（dào）一間屋子裏比（bǐ）如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年（nián）的（de）頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也（yě）不樂意這些花活兒也用（yòng）了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代（dài）表作品說實話此類“傳（chuán）統”故事本來招數就不（bú）多除了遊記互猜（cāi）身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派（pài）會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重（chóng）複別人（rén）與自（zì）己玩（wán）剩下來的但又實在弄不出新的（de）在李天（tiān）然腦門前首當其（qí）衝的問題就（jiù）是仇人就在眼前為（wéi）何（hé）不（bú）動手即使動手也是（shì）捏塊（kuài）小冰（bīng）屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中（zhōng）華（huá）絕活（huó）放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老（lǎo）薑（jiāng）搬出中戲祖師莎大爺（yé）的哈貝（bèi）勒（lè）式經典猶豫看見（jiàn）仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個（gè）幾乎沒有什麽（me）感情的師兄以及隻（zhī）有仇恨的日本人猶（yóu）豫（yù）和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯（qiè）於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人（rén）到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是（shì）刺客的職業病（bìng）綜合症（zhèng）一般王家衛有擺渡（dù）人張（zhāng）藝謀有三槍薑文（wén）不能沒有邪不壓正（zhèng）他自導自編自剪自演所（suǒ）扮演的藍爸爸（bà）是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想（xiǎng）左右逢源獨（dú）善（shàn）其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都（dōu）不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透（tòu）的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就（jiù）一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最（zuì）後薑文開車送男主角這一路車（chē）程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通（tōng）透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是繞不出（chū）來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人（rén）哭笑不得的表演（yǎn）甚至可以看成（chéng）是他在模仿趙本山北平剛出（chū）場是雪景朋友圈中一直（zhí）流行著一（yī）句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才（cái）有自己獨特的“美（měi）”那（nà）說實話（huà）再（zài）美也美不到哪去（qù）這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這（zhè）些屋（wū）頂也是北平的一道重要風景線而且（qiě）薑文原（yuán）本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞（wǔ）台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純（chún）粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一（yī）步之遙》裏那個選花國總統（tǒng）的晚會還有最（zuì）後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓（máng）”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是（shì）電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都（dōu）是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙（yáo）》還有當（dāng）下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同（tóng）的（de）角色（sè）反複（fù）的說但實在搞不清這樣的重複意義（yì）在哪裏而（ér）且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的（de）對話（huà）戲是話趕話這與其說（shuō）是節（jiē）奏快不如說是聒噪拍（pāi）電（diàn）影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓（ràng）人（rén）得強迫症而把這種關門關（guān）無數次（cì）才算真正關上的症狀變成電影本身（shēn）特質的薑文確（què）實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說（shuō）還要長七萬字我個人覺（jiào）得寫劇本（běn）跟剪片（piàn）算片比不是（shì）一回事一部（bù）電（diàn）影一百分鍾也好兩（liǎng）小時也罷就是說這（zhè）個（gè）故事（shì）必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到（dào）四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才（cái）談得上打破（pò）規則確立自己的破格你盡可（kě）以一場戲狂拍片比大到天文數（shù）字或者說戲（xì）必須按劇本的順序拍才能找到（dào）感覺這些作為有個性（xìng）的創作者（zhě）的怪癖也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏（cáng）拙直到最後都不忌（jì）憚自個（gè）兒露怯🌪️