與此同（tóng）時原本在書房坐立不安的闌千夜像是察覺到什麽一樣他起身朝著窗邊走去目光直直的看向（xiàng）北境的皇族禁（jìn）地🔜片中刁亦男展現出了極強（qiáng）的導演掌控力以及其一以貫之的黑色電影美學並將之本（běn）土化“這個（gè）世界看上去由幾千人共同搭造其實即（jí）使一枚圖釘都在（zài）他的（de）控製之下他以非凡的控（kòng）製力和堅韌的自（zì）信心使得這樣一個鴻篇巨製完全根植於他的精神世界”作家、編劇雙雪濤如是說於是（shì）《南方車站的聚會》先以耐人尋味的光影美學（xué）切入將觀眾帶入這個銀幕上的世界隨後卻摒棄傳統的劇情衝突式對白敘事更多（duō）以人物（wù）的造型去敘事、以場景的美術去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事用人物的遭遇、動作乃至（zhì）於主人公的“影子”去引領觀眾把對白幾乎降到最少這（zhè）無疑全麵（miàn）提升了普通觀眾（zhòng）對一部犯罪類型片的觀感👩‍🔬《被光抓走的人》是一部類似都市寓言（yán）的童話故事它描繪了這（zhè）樣的（de）一個世界在白光降臨的一霎那無數男男（nán）女女紛紛消失而剩下來的人們他們的命運也隨之改變一場關於愛情的討論隨之展開四對主人公（gōng）麵對著各自的生活他們遭（zāo）受著不同（tóng）質疑和譴責人們的猜疑和社會的輿論又（yòu）像是一把無形（xíng）的利刃刺痛著人們的心（xīn）靈當人們撕下虛偽的（de）麵具重新的正視自我他們選擇堅強（qiáng）的活下去而最終故事的著腳點也說明這道白光並（bìng）沒有（yǒu）帶（dài）走愛情留下來的人並沒有放棄希望他們依然會堅定的相信愛（ài）情（qíng）的存在🔜