楊沛曼收到自家（jiā）爺爺的讚賞沒有半（bàn）點歡喜如果是（shì）以往她肯定歡喜若狂高興得跳起來要知道能夠楊家人極少極少能夠得到（dào）這位（wèi）爺爺的讚（zàn）賞🐃除（chú）了許多（duō）行業經驗的分享幾（jǐ）位嘉賓也“爆料”了不少工作趣事作（zuò）為文雋口中對女演員特別有辦法的導演金依萌揭秘了自己（jǐ）的（de）小方法：“我希望拍戲之前跟演員一（yī）對一關上門（mén）兩個人談這（zhè）個角（jiǎo）色不管（guǎn）男的還是女的都（dōu）要有這個過程作為女性肯定和（hé）女演員溝通更（gèng）方便可以去對方的房間也可以按個摩之類的”而饒雪漫回憶《左耳》拍攝故事（shì）時（shí）也提到（dào）很多可愛的（de）小故事如陳都靈當時（shí）還（hái）是學生拍著拍著就說不要拍（pāi）了、要回去讀（dú）書自己還要（yào）化身心靈導師開導她（tā）；對（duì）於易胖體質的馬思純還要盯著她不（bú）能吃也正是《左耳》讓馬思純瘦了下來幾個幽默的小故事為略顯嚴肅的論壇增加了趣味也博得了觀眾的笑聲😗片中刁亦男（nán）展（zhǎn）現出了極強的（de）導演掌控（kòng）力以及其一以貫之的黑色電影美學並將之本土化“這個世界看上去由幾千（qiān）人共同搭造其實即使一枚圖釘都在他（tā）的控製之下他以非凡（fán）的控製力和（hé）堅韌的自信心使（shǐ）得這樣一個鴻篇巨製完全根（gēn）植於他的精神世界”作家、編劇雙雪濤如（rú）是說於是《南（nán）方車站的（de）聚會》先以耐人尋味的光影美學切入將觀眾（zhòng）帶（dài）入這個銀幕上的世界隨後卻摒棄傳（chuán）統的劇情衝（chōng）突式對白（bái）敘事（shì）更多以人（rén）物的造型去敘事、以場景的美（měi）術（shù）去敘事、甚至以一下下（xià）生活化的音效去敘事用人物的遭遇、動作乃至於主人公的“影子”去引領觀眾把對（duì）白幾乎降到最少這（zhè）無疑全麵提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感🐃