一（yī）天突然出現的美貌的性感女把（bǎ）得了失憶症的女人搬進家開始同居（jū）講述（shù）了你想要占據女（nǚ）人的父子（zǐ）無聲戰爭的性感喜劇電視劇👩‍👩‍👦片中的（de）魏成功分不清人生如戲還是（shì）戲如人生而片外魏成功的扮演者魏翔也是入行多（duō）年（nián）第一次（cì）成為（wéi）電影的男主角（jiǎo）在片尾的彩蛋中他（tā）泣不成聲的感謝著這次來之不易出演主角的機會隨著字幕“成功隻比未成功多堅持了一次”的出（chū）現相（xiàng）信那一刻黑暗中的觀眾（zhòng）也均是笑著帶（dài）淚🔰挺驚喜的原本覺（jiào）得翻拍國外高分電影即便不（bú）糟蹋了也是平平之作沒（méi）想（xiǎng）到翻得還（hái）挺（tǐng）不錯既保留了原作的亮（liàng）點又本土化得到位幾個有尺度（dù）的段落（luò）居然還大都保留了原版我也（yě）是今年看的記憶還比較清就比較一（yī）下翻拍的改動（dòng）之處最（zuì）大的變動是把原（yuán）版裏同（tóng）性戀體育老師的角色改成職場女強人當（dāng）然肯定有（yǒu）考慮到審查的因素同性戀沒法（fǎ）拍但卻也反映了歐洲和（hé）中國麵臨的不同問題（tí）前者性少數的（de）平權是一個焦點而後（hòu）者女性在職場中被歧視、霸（bà）淩等是一個迫切問題（tí）雖然男女變換但是誤會另一人（rén）是同性戀（liàn）的情（qíng）節缺依然保（bǎo）留下來是（shì）個挺（tǐng）巧妙的處理而新改的角色從劇本到演員對外表光鮮實則荊棘（jí）滿（mǎn）布的職場女性塑造的都挺好是改版的亮點原版裏花心亂搞男的角色人設基（jī）本延續但是多了（le）很多和（hé）傻白甜小女友肉（ròu）麻情話的段落一（yī）方麵承擔了笑點一方麵表（biǎo）現了為什麽能腳踩幾隻船的手段多加笑點也表（biǎo）現了改版和原版不同的（de）基調原版並不是（shì）一個（gè）總試圖讓人發笑的戲而改版則更在喜（xǐ）劇上下功夫讓笑料從頭鋪到尾主人夫妻雖然丈夫職業改編了但總體和原版基本一致但（dàn）是戲份（fèn）較原版（bǎn）有所削弱（ruò）原版中女兒的角色在對話中提過幾（jǐ）次（cì）已經表現出了倆人對女兒教育上的（de）矛盾後（hòu）麵才（cái）有女（nǚ）兒來電去觸（chù）發和揭開二人表麵和諧下（xià）的矛（máo）盾而改版之前沒有鋪墊直接就是女兒電話一下子揭鍋比較（jiào）突兀不如原版喬杉霍思燕演的（de）夫妻和原版關係最一致（zhì）怕（pà）性感照片暴露換手機養老院的關節（jiē）甚至不穿內褲的遊戲都有最後這個沒想到（dào）國內版還是留下來了（le）這兩（liǎng）人也是（shì）直接對手機影（yǐng）響夫妻關係進行吐槽的主力改版中直接說出觀點的地方比較多不像原版並沒太多吐槽（cáo）而是讓你看出來改版這（zhè）麽（me）做好處是照顧了國內大部分觀眾不願動腦願意直接（jiē）喂到的特點弊端就是太直給了同時太多的（de）線索（suǒ）是對話說出來不像原版裏（lǐ）通過一個物（wù）件進行鋪墊高明為了讓這種靠對話來推（tuī）動（dòng）的情形繼續和不至太單調（diào）於是導演不得不讓聚（jù）會之外的人出境比如婆婆的角色原版隻在對話中而改版就（jiù）插了她的鏡頭這樣的地方有好幾處一定程度上打散（sàn）了敘事同時快遞小哥、手工藝人等（děng）的出現我理解是想增加群像描繪更廣闊（kuò）的手機影響世界的野心但（dàn）是這個（gè）戲本來就是以小見大群像也讓主線一定程度（dù）上失焦當然這也可能是來自於對話推動帶來的另一（yī）個問題（調度和鏡頭語言會比較單調）的平衡所以插入場外角色和群像來避免不過避免了（le）一（yī）個（gè）問題也會帶來新的問題另外喬杉一開始就心懷鬼胎的樣子有點太明雖（suī）然會讓進入主題加速但太直接了結尾部分由於中國特色還是比較正的就和原版的基調完全不同了（le）原版在大家（jiā）揭開秘密互相傷害之後第二天（tiān）沒事（shì）兒人（rén）一樣繼續虛偽的生活針對（duì）的是（shì）“資產階級溫情脈脈（mò）的麵紗”是對人生麵具的悲歎而改版則在互（hù）相傷害之後（hòu）去麵對了問題（tí）尤其花心男最後蠻“正能量”的還挺有求生欲出字（zì）幕時候各種表現手（shǒu）機帶來（lái）好處、帶（dài）來感動的小視（shì）頻滿滿求生欲啊（ā）然（rán）後彩蛋原來（lái）都是編劇（花心男（nán）在改版中的職業）講述的這是（shì）雙重求生保險既有故事結尾的正能量又有還不滿意話（huà）以上都是我瞎說（shuō）的兜（dōu）底（dǐ）不過這個彩（cǎi）蛋的出現讓結尾時職場（chǎng）女的男上司被撞死這個老天（tiān）收走的突兀情節有了另一種可以玩味的地方當時職（zhí）場女跟編劇花（huā）心男說你的劇本裏有啥橫屍街頭的角色沒有我把性侵我的男（nán）上（shàng）司名字（zì）告訴你（nǐ）給那個角色用然後就是男（nán）上司被（bèi）撞死的一段最後這些事兒是編劇在飯桌（zhuō）上講的這個（gè）人原來真是被寫死的產生了一種奇妙的真實虛構模糊的關係（xì）總得來說這些改（gǎi）動很多都像雙刃劍對本土觀眾有很大貼近和益處（chù）但對戲劇結構和視聽語言未必有益（yì）小缺點還是不少但總體是值得推（tuī）薦的商業片👩‍👩‍👦