好（hǎo）可怕你再說一（yī）遍🦁電影聚焦於（yú）一戰士兵的日常生活製作團隊（duì）應用最頂尖修複（fù）、上色及3D技術將百年前影像進行全彩（cǎi）修複並重新加入聲效以英國老兵口述史（shǐ）為旁白還原（yuán）一戰士兵遭遇和感受（shòu）為觀眾呈現身臨其境（jìng）的沉浸式戰爭體驗🧜《邪（xié）不（bú）壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京（jīng）的念舊是一本故地（dì）重（chóng）遊的遊記衣（yī）食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土（tǔ）特產送人或自留紀念比如人（rén）血饅頭當年的血（xuè）案一目了然凶手應該也（yě）是罪不可赦但男主角卻總是能在家國（guó）紅知的周旋下轉移注意力就像那老（lǎo）北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉（zuì）翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權（quán）據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文（wén）對北京不可（kě）謂（wèi）不熟（shú）但悠閑一路（lù）跟他似（sì）乎從未有緣角色登台如上菜是（shì）一（yī）個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及（jí）出慢（màn）了估計上菜的夥計（jì）會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正（zhèng）反角立馬（mǎ）登場打了照麵（miàn）沒（méi）問題可問題是登場（chǎng）之後做什麽（me）薑文事（shì）先說這是個李小龍進了卡（kǎ）薩布蘭卡的（de）故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份（fèn）抬頭不見低頭見（jiàn）為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下（xià）唱北平雖然比不得如今的北京幅員（yuán）遼闊環環相扣但到底算不上一（yī）個局限空間可要是把這些悉數（shù）登場的角（jiǎo）色都（dōu）趕到一（yī）間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓（lóu）夢的屋子然後（hòu）任由這些37年的（de）頑（wán）主兒互相拆台暗鬥估（gū）計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓（ràng）子彈飛》也（yě）是此等招數的代表作品說實話（huà）此類“傳統”故事本來招數就不（bú）多（duō）除了遊記互猜身（shēn）份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是（shì）故事成了算命薑文不想重複別（bié）人與自己玩剩下來的但又實（shí）在弄（nòng）不出新的在李天然（rán）腦門前首當其衝的問題（tí）就（jiù）是仇人就在眼前為何不動手即使動（dòng）手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這（zhè）是把宣傳天橋（qiáo）中華絕活放（fàng）在（zài）報仇之（zhī）前的（de）宗（zōng）旨嗎無奈（nài）之下老薑搬出中（zhōng）戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻（què）如同小時候一樣僵住了內（nèi）心焦灼萬分始終出不（bú）了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然（rán）麵對的是一個幾乎沒有（yǒu）什麽感情的師兄（xiōng）以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑（jiāng）文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為（wéi）父報仇但仇人到了眼前卻下不了手（shǒu）的未遂女刺客角色感（gǎn）覺（jiào）此等彷徨是刺客的職業病綜（zōng）合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正（zhèng）他自導自編自剪自演所扮演的（de）藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷（xiàn）各方（fāng）勢力（lì）中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好（hǎo）像都不是（shì）雖然民國中不乏這種讓人猜不透（tòu）的角色比如最經（jīng）典的楊度（dù）但此種善變演繹的好是能成就一個豐（fēng）富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑（jiāng）文開車送男主角這一路車程有限必須站（zhàn）個隊表個態老薑似乎也無奈的（de）意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞（rào）來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這（zhè）段讓人哭笑不得的表演甚至（zhì）可以看成是他在模仿趙本山北（běi）平（píng）剛出場是雪（xuě）景（jǐng）朋友圈中一直流行著一句一下雪（xuě）北京就成了北平但問題是一座城必須被（bèi）雪（xuě）蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏還是熱（rè）鬧的（de）人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻（zhī）剩屋頂了當然有（yǒu）人會說這些屋（wū）頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在（zài）電影裏上房揭瓦的癖好（hǎo）但我還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的（de）主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都（dōu）是如此那純粹是戲劇的表（biǎo）現（xiàn）方式跟電影幾乎斷了淵源特別（bié）是《一步之遙》裏那（nà）個選花國總（zǒng）統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的（de）他完全是（shì）割裂的甚（shèn）至於（yú）把底（dǐ）下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也（yě）無關緊要這不（bú）管從哪個層麵來講（jiǎng）都不是電影思維薑文電（diàn）影的台詞很密從《尋槍》到後來（lái）他導的都是（shì）如（rú）此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信（xìn）息量大（dà）一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的（de）重（chóng）複（fù）意（yì）義在哪裏而且（qiě）不隻是無目的（de）密還故意剪（jiǎn）的兩人或（huò）數人的對話戲是話趕話這與其說是（shì）節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反（fǎn）複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而（ér）把這種關門（mén）關無數（shù）次才算真正關上的症狀變成電影本（běn）身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王（wáng）的（de）《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小（xiǎo）說還要長七萬字我個人（rén）覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事（shì）一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著（zhe）這是基本規律隻（zhī）有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你（nǐ）盡可以一場戲狂拍片比大（dà）到天（tiān）文（wén）數字或者說戲必須（xū）按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的（de）創作者的怪癖也（yě）好講究也罷都無（wú）妨但先把最基本的做好一個再先（xiān）鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電（diàn）影的這邊有無數個機會來藏拙（zhuō）直到最後都（dōu）不忌憚（dàn）自個兒（ér）露怯🦁