不過很快他又釋（shì）然了👨‍✈️電影《親愛（ài）的》的原（yuán）型人（rén）物孫海洋與失散14年的兒子團聚電影導演陳（chén）可辛也發文表示祝（zhù）賀：“今天收到很多朋友（yǒu）的信（xìn）息看到海洋兄（xiōng）一家團聚的新聞片段一下淚崩為他高興這個消息比電影（yǐng）的任何片段（duàn）都感動”🏕️影片開始的鏡（jìng）頭晃動的厲害感覺像是手搖攝影拍（pāi）攝出來的後來類似的晃（huǎng）動場景也有多處倒是挺符合情節的情急慌亂的場景這樣表現出（chū）來（lái）挺有衝擊力的感覺另一方麵也可以表（biǎo）現女主之一姚（yáo）晨扮演角色的內心晃動的（de）場景也都是有她出場的場景然後（hòu）影片在（zài）不斷追尋孩子下落的時候不斷（duàn）的（de）倒敘加入進來每找到（dào）一個和馬伊琍扮演角色相關出現就會（huì）還原一部分她原來生活的真實麵貌偵（zhēn）探片（piàn）的模式其（qí）實整部（bù）電影也可以當做是偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關的人物出現表現的都很出彩有她一起在夜總會的室友有她開早餐鋪的同鄉她們（men）一開始是抗拒和阻（zǔ）攔姚晨的角色到最後都（dōu）是因為孩（hái）子最後放下了防護而且從室友的對話來看馬伊琍角色是還欠她債（zhài）但還有請她吃早餐的舉動使得（dé）人物（wù）更加立體而醫院的老阿姨的出現才把兩個女主的關係（xì）的開始真正關聯（lián）起來馬伊琍角色和她男伴的幾場戲很到（dào）位他男伴會給她買手機不是拿給而是扔給她（tā）很符合人物特點而馬（mǎ）伊琍角色那（nà）一句“我當你是家（jiā）人”更是說到了點上親情戲之外（wài）這一點感情（qíng）戲已（yǐ）經足夠表達了反觀姚（yáo）晨角色老公的戲份更少但可以推斷（duàn）出他們離婚的（de）原（yuán）因是婆媳（xí）矛盾從她老公在醫院本來是想輕輕撫摸她頭部最後換成推醒她他對她還是有關愛但已經全部收斂了屋裏摔杯（bēi）子的片段可以解釋很多了肯定包含了（le）一部分對姚晨角色沒有保護好孩子的氣憤還有對自己宣泄的一個出口吧畢竟孩子（zǐ）丟後壓抑的感情沒有爆發出來（lái）結尾部分的戲有（yǒu）點不喜歡大量警察出動有點落入常見刑偵劇的套路姚（yáo）晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動情當然還（hái）包（bāo）含一點煽情但是感覺在采（cǎi）石場吧看著像抓到馬伊琍角色男（nán）伴那場戲姚晨角色（sè）一句句重複“把孩子還給我（wǒ）”聲嘶力（lì）竭（jié）從被警察抱走離開畫麵（miàn）還一聲聲傳來更有力量更震撼人心後來姚晨角（jiǎo）色違背自己的職業操（cāo）守為自己辯護人做了相反的辯護想把孩子留給自殺過毀（huǐ）容的（de）母親當（dāng）然官司的結（jié）局不用表述被告人或許換律師繼（jì）續把孩子奪回來主要為了升華影片（piàn）的主題媽媽和孩子的關係姚晨角色最後的獨白也（yě）是這個意思影片最後的片段是馬伊琍（lì）角色和男伴（bàn）在車上的（de）幾（jǐ）句對話導（dǎo）演最後的落腳點還是對（duì）她（tā）的關注👨‍✈️