許多年來這是她第一次聽他提（tí）起這些過往尋常偶（ǒu）爾間聊（liáo）到時他都是一筆帶過自己（jǐ）隻當他不願提及也就不曾追問❇️一、從空間維度上看（kàn）他是一個多專（zhuān）多能的全能型作（zuò）家他寫小說、寫報告文學；編導了多（duō）部大（dà）型（xíng）電視專題（tí）片；他也（yě）寫話劇、音樂（lè）劇（jù）；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累（lèi）像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風（fēng）雲》《護國大將軍（jun1）》《樓外（wài）樓》《我的青春（chūn）在延安》《我的故鄉（xiāng）晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都有優（yōu）秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍（jun1）題材為主在審美範式上他嚐（cháng）試了正劇的多（duō）樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光（guāng）令人身心歡快；《神醫（yī）喜來樂》是外輕內（nèi）重（chóng）民間郎（láng）中喜來（lái）樂與太醫王天（tiān）和較（jiào）量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己（jǐ）的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話（huà）劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春（chūn）卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎（suì）》主人公趙如（rú）圭毀（huǐ）玉殉國的結局揭示了一個（gè）更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不能實（shí）現之間的衝（chōng）突”（恩格斯語）電影《老少爺們（men）上法場》則是悲（bēi）劇故事的喜感表達（dá）片（piàn）尾老少爺們上（shàng）法場那場（chǎng）戲是熱鬧底下掩蓋（gài）著徹（chè）骨（gǔ）的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇（chóng）高⛅Flypig：3天前我收到了這個（gè）論壇（tán）問答（dá）的提綱才去看的《何以（yǐ）為家》他很火是小眾影（yǐng）片我還聽過一些新聞比如說他是跟複聯4同（tóng）期上映的這兩天在紅（hóng）人節我逢人就問看了以後有一點不太理解為什麽在國內有這麽多人看我問了（le）很多的博主看（kàn）過《何以為家》沒有男生全部沒有看過女生都看過因為我本身做APP的我做互聯網產品的91短视频在线观有一個說法是當你實（shí）現了一（yī）個產品（pǐn）能夠非常有（yǒu）效的把你不想（xiǎng）要的人（rén）排除在（zài）外的時候已（yǐ）經很（hěn）成功了你要做的不是要很多人而是不要很多你不想要的人這個（gè）片子抓住（zhù）了年輕女性（xìng）我問的可能是20到25歲的女（nǚ）性（xìng）最後我就明白了為（wéi）什（shí）麽能夠（gòu）在複聯4上映的時候還能夠以文藝片的姿態拿到接近4億的票房在所有的直男朋友們都去看（kàn）複聯4的時候有一（yī）群獨立的有主見的有品（pǐn）位的女性會去選擇獨特定位的《何以為家》我覺得這個是（shì）可以解釋這部電影的成功的❇️