紅顏將他送出門口🍗　2021/12/03—2021/12/05（根據周末人次排名）👻賈（jiǎ）樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以（yǐ）極簡陋的條件找朋友或者（zhě）親戚來當演（yǎn）員毫不掩飾的（de）表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準（zhǔn）說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個（gè）問題那就是當獎項加身投資加（jiā）大後如（rú）何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除（chú）了《影子大亨》是比較大的（de）製作而且評論比較差之外兩人總（zǒng）是力求在（zài）中等預算裏盡可（kě）能保持自己一貫（guàn）的風格與特色而這風格便（biàn）是黑色幽默當然黑色（sè）幽默並不隻是中小成本（běn）可以（yǐ）做大製作裏其實也一樣可以包（bāo）含隻是擅長黑色幽默的電（diàn）影人通常都很容易（yì）憤世嫉俗而過於（yú）極端對於一部大製作是有點危險的因為會（huì）流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟（dì）的處男作《血迷宮》雖然（rán）成（chéng）本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人（rén）被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過（guò）之（zhī）而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地（dì）麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什（shí）麽似乎很難說（shuō）他電（diàn）影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯（xiǎn）的類型特色（sè）更多的隻是因為（wéi）沒錢拍攝地點以（yǐ）及對象也大多是髒亂差而形成（chéng）的特色那當科（kē）長有錢了如何升（shēng）級換（huàn）代就成了一件極為麻煩的事情他不（bú）敢把鏡頭或者環境拍得（dé）漂亮因為怕一旦拍（pāi）漂亮和專業了就不是自己（jǐ）了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺（quē）乏真正屬於自己（jǐ）影（yǐng）像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以（yǐ）及大樓像火箭（jiàn）一樣騰空而起（qǐ）等如果說這（zhè）是一部歐（ōu）洲藝術電影（yǐng）那可能（néng）是我不懂歐洲的情況所以（yǐ）無法理解但在這（zhè）樣一部中國電影裏出現那麽一（yī）種超（chāo）現實情節我實在不能把所有（yǒu）含糊無解的東西都簡單的塞到一隻（zhī）名為藝術的桶裏《江（jiāng）湖兒女》被一些評論稱為是（shì）賈樟柯電影宇宙（zhòu）確實裏麵出現了不少他之（zhī）前電影的元素包括剛才提到（dào）的飛碟也再一次掠過（guò）依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲（xì）分安（ān）排上可能更像是《一代宗師》共通（tōng）點（diǎn）應該是原本（běn）以為是個男人戲但（dàn）寫著寫著拍著拍著就變成（chéng）了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常（cháng）常缺（quē）席就又（yòu）變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並（bìng）不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近（jìn）還傳出要合作（zuò）隻是過了這麽多年（nián）還是沒什麽具（jù）體動靜他（tā）的電影（yǐng）裏老歌用得很（hěn）多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片（piàn）氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森（sēn）電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五（wǔ）十年（nián）前的（de）百萬（wàn）導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難（nán）想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感（gǎn）受而（ér）我覺得他們二位（wèi）應該（gāi）不（bú）會明白選（xuǎn）片評委的（de）腦子裏在想（xiǎng）些什麽🍗