加（jiā）班不差一日半日⏰新（xīn）華社莫斯科10月5日電(記者胡（hú）曉光)莫斯科時間5日11時55分(北京時間5日16時55分)俄羅斯“聯盟-2.1a”運（yùn）載（zǎi）火箭從位於哈薩克斯坦境內的拜科努爾航天發射場點火升空（kōng）將載有一名宇（yǔ）航員和兩名電影工作者的飛（fēi）船送往國際空間站🐇賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第（dì）二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員（yuán）毫不掩飾的表現（xiàn）中國社（shè）會某一橫切麵好之（zhī）者（zhě）可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常（cháng）會不得不麵臨這樣一（yī）個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己（jǐ）電（diàn）影的風格比如科（kē）恩兄弟（dì）除了《影子（zǐ）大亨》是比較大的製（zhì）作而（ér）且（qiě）評論比較差之（zhī）外兩人總是力求（qiú）在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風（fēng）格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣可（kě）以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過（guò）於極端對於一部大製作是有點危險的因為會流（liú）失一小部分保（bǎo）守（shǒu）的觀眾所以這其（qí）實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男（nán）作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也（yě）很專業口碑也（yě）非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼（jì）承者在專業程度與影片質量上（shàng）《血迷宮》比起後（hòu）來張藝謀的《三槍拍案驚（jīng）奇（qí）》隻會有過之而（ér）無不及賈樟柯後來那些預算寬裕（yù）由地下來到地麵（miàn）上的戲也（yě）是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一（yī）以貫（guàn）之的東西與其說是風格還不如說是元素（sù）與（yǔ）標簽比如非職業演員老婆港台早期流行（háng）音樂社會事件長（zhǎng）鏡頭……而上文說到（dào）的珍惜羽毛與其說是保持（chí）風格還不如說是有點固步自封因為他跟科（kē）恩兄弟不同並不是（shì）一種明顯的類（lèi）型特色更多的（de）隻是因為沒（méi）錢拍攝地點以及對象也大多是髒（zāng）亂差而形成的特色那（nà）當科長有錢了如（rú）何升級換代就成了（le）一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專（zhuān）業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如（rú）說是缺乏真正屬於自己影像的東（dōng）西（xī）於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一（yī）樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的（de）情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到（dào）一隻名為藝術（shù）的（de）桶裏《江湖兒女》被（bèi）一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少（shǎo）他之前電影的元素包括剛（gāng）才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的（de）《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是（shì）原本以為是個男人戲（xì）但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖（liào）凡（fán）的角色（sè）常常缺席就又變成趙濤一個人的（de）表演開始無目的長鏡頭踱步流浪（làng）最大的分別可能還在於章子怡並不（bú）是王家衛的太太賈（jiǎ）樟柯之前跟（gēn）杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什（shí）麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女（nǚ）》中更是有些泛濫（làn）了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進（jìn）了老歌而故事（shì）情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實（shí）也就（jiù）是那種簡單到（dào）不能再簡單的武俠（xiá）故事連五（wǔ）十年前的（de）百萬導演張徹可能都會（huì）覺得（dé）太（tài）過單薄我很難想象杜琪峰吳宇（yǔ）森導演看《江（jiāng）湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子（zǐ）裏在想些什麽⏰