墨月怎會聽不出他的思念♈一、從空間維度上看他是一（yī）個多（duō）專（zhuān）多（duō）能的（de）全能型作家他寫小說、寫報（bào）告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫（xiě）話劇、音樂（lè）劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來（lái）樂》《玉碎（suì）》《小站風雲》《護國大將（jiāng）軍》《樓外樓》《我的青（qīng）春在延安》《我（wǒ）的故鄉（xiāng）晉察冀》等具有史詩（shī）氣概的巨製更難得是在每個藝術門類（lèi）中他都有（yǒu）優秀作品問世都有（yǒu）獨特的競（jìng）爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍（jun1）旅題材中又以海軍題材為主在審美（měi）範式上他嚐試了正劇的（de）多（duō）樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲（bēi）劇（按：對應崇高）寫得同（tóng）樣精彩如《水兵俱樂部（bù）》是輕喜劇（jù）青春、陽光令（lìng）人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中（zhōng）喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的（de）回聲——“終有（yǒu）一（yī）天人們將要（yào）笑著與自己的曆史告別（bié）”（馬克思語）悲（bēi）劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示（shì）了一個更加深刻的道理（lǐ）——“最深（shēn）刻的悲劇是曆史（shǐ）的必然（rán）要求與這種要求（qiú）在當時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹（chè）骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的（de）崇高🔍另悉（xī）本次活動是“相約（yuē）北京遇見（jiàn）江南”蘇州文化藝術展示周係列活動之一“相約北京遇見江南”蘇州文化（huà）藝術展示周將從1月7日持續至20日屆時蘇劇、昆曲、交響樂、芭（bā）蕾及“蘇（sū）州年味”體驗周將一一（yī）登場以“江南文化”之筆（bǐ）為雪白冬（dōng）奧“染”上繽（bīn）紛的蘇州色彩向世界展示（shì）極具江南質感的原味姑蘇♈