隨著她的步伐她（tā）身上的衣服（fú）漸漸（jiàn）變化成神聖（shèng）而純白的牧（mù）師袍聖（shèng）光散開她閉上（shàng）眼破軍槍化成一片星光用手指將麵上的（de）血跡抹去她唱起了歌🆒“近乎（hū）摧毀般的重生”不再（zài）追求成為“英雄”💺賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍（biàn）他也是那種開始時以極簡陋的條（tiáo）件找朋友或者（zhě）親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫（héng）切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準（zhǔn）說這其實是偷懶（lǎn）獨立導演常（cháng）常會不（bú）得不麵臨這樣一個（gè）問題那就是當獎項加（jiā）身投資加大後如何（hé）處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的（de）製作而且評論比較差之（zhī）外兩人總是（shì）力求在中等預算裏盡可能保持自（zì）己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然（rán）黑色幽默並（bìng）不隻是中小成本可以做大製作裏其實也（yě）一樣可以包含（hán）隻是擅長黑色幽默的（de）電影（yǐng）人通常都（dōu）很容易（yì）憤世嫉俗而過於（yú）極端對於（yú）一部大製作是有點危險的因為會流（liú）失一小部分保（bǎo）守（shǒu）的（de）觀眾所以（yǐ）這其（qí）實是更（gèng）多的從製片理念上來說的而即使是科恩（ēn）兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很（hěn）小但（dàn）拍得也（yě）很專業口碑也非常棒兩人被稱為希（xī）區柯克衣缽繼承（chéng）者在專業程度與影片質量上《血（xuè）迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇（qí）》隻會有過之（zhī）而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來（lái）到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但（dàn）他的風格到（dào）底是什麽似乎（hū）很難（nán）說他電影裏一些一以貫之（zhī）的東西與其說是風格還不如說是元（yuán）素與標（biāo）簽比如非（fēi）職（zhí）業演員老（lǎo）婆港台早期流行音樂社（shè）會（huì）事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛（máo）與其說是保持風格（gé）還不如說是（shì）有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並（bìng）不是一種明顯的類型（xíng）特（tè）色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對（duì）象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為（wéi）麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮（liàng）和專（zhuān）業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色（sè）還（hái）不如說是缺乏真正屬於自己影像（xiàng）的（de）東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛（fēi）碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果（guǒ）說這是一（yī）部歐洲（zhōu）藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解（jiě）但（dàn）在這樣一部中國電影裏出現那麽一（yī）種超現（xiàn）實情節我實在不能把所（suǒ）有（yǒu）含糊無解的東西都（dōu）簡單的塞到一隻名（míng）為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他（tā）之前（qián）電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一（yī）代宗師》共（gòng）通點應該是原（yuán）本以為是個男人戲但寫著寫（xiě）著拍著拍著就變成了（le）幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常（cháng）缺席就又變成趙濤一個人（rén）的表演開始無目的長鏡頭踱步流（liú）浪最大的分別（bié）可（kě）能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪（qí）峰導演走的挺近（jìn）還傳（chuán）出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽（me）具（jù）體動靜（jìng）他的（de）電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了（le）隻要是想營造或是幻想出港（gǎng）片氛圍的段（duàn）落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的（de）致敬其實也就是那種簡單到不能（néng）再簡單的武俠故事連五（wǔ）十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很（hěn）難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒（ér）女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🆒