他隻以為是（shì）正常的產（chǎn）業壯大而已沒想到竟然是以總裁個人的名義單獨開一家叫什麽流口水的餐廳還特地囑咐不要太大😠賈樟柯導演的（de）片也算（suàn）都看（kàn）過但都不（bú）會看第二遍他（tā）也是那種開始（shǐ）時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國（guó）社會某一橫切麵（miàn）好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準（zhǔn）說這其實是偷懶獨立導演常常會不得（dé）不麵臨這樣一個（gè）問題那就是當（dāng）獎項（xiàng）加身投資（zī）加大後如何處理（lǐ）自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等（děng）預算（suàn）裏盡可能保（bǎo）持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默（mò）當然（rán）黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣可以（yǐ）包含隻是擅長黑色幽默的電影（yǐng）人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的（de）因為會流失（shī）一小部分（fèn）保守的觀眾所以這其實是（shì）更多（duō）的從製片理念上（shàng）來說的而即使是科（kē）恩兄弟的處男作《血（xuè）迷宮》雖然（rán）成本很小但拍得也很專業口碑（bēi）也非常棒（bàng）兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷（mí）宮》比起後來（lái）張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上（shàng）的戲也是非常“珍惜（xī）羽毛”的但他的風格到底是（shì）什麽似乎（hū）很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說（shuō）是元（yuán）素（sù）與標簽比如非職業演員老婆港台早期流（liú）行音（yīn）樂社會（huì）事件長鏡（jìng）頭……而上文說到的珍惜（xī）羽毛與其說是保持（chí）風格還不如說是（shì）有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色（sè）更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及（jí）對象也大多（duō）是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件（jiàn）極為麻煩（fán）的事情他不敢把鏡頭或者環境拍（pāi）得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的（de）東西於是他所謂的（de）突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓（lóu）像火箭一樣騰空而起等如果說這是一（yī）部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情（qíng）況所以無法理（lǐ）解但在這樣一部中（zhōng）國電影裏出現那麽一（yī）種超現實情節我實在（zài）不（bú）能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元素包括剛才提到的（de）飛碟也再一次掠（luě）過依然成謎這片可能在（zài）功能上類似於王（wáng）家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共（gòng）通點應該（gāi）是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角（jiǎo）色常常缺席就又變（biàn）成趙濤（tāo）一個人的表演開始無目的長（zhǎng）鏡頭踱步流浪最大的（de）分別可（kě）能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏（lǐ）老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像（xiàng）是對吳宇（yǔ）森（sēn）電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導（dǎo）演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺（jiào）得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🏘️由梁樂民執導王丹妮主演的電影《梅豔芳》足本導演（yǎn）版將於2月（yuè）2日上線Disney+該（gāi）版本加入了超過一小時的未曝光片段將以5集劇集的形式重（chóng）新編排和剪（jiǎn）輯展現梅豔芳與梅愛（ài）芳的（de）姐妹情、更深入的（de）愛情經曆、交代（dài）更多與張國榮的友情等等😠