那你呢不走嗎白玥問🦕一、從空間（jiān）維度上看他是（shì）一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫（xiě）報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風（fēng）生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大（dà）將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史（shǐ）詩氣概的（de）巨製更（gèng）難（nán）得是在每個藝術門類中他都有優秀作品（pǐn）問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍（jun1）題材為主在審美範式上他（tā）嚐試了（le）正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂（lè）部》是輕喜劇青春、陽光令人（rén）身心（xīn）歡快；《神（shén）醫喜來樂（lè）》是外（wài）輕內重民間郎中喜（xǐ）來（lái）樂與太醫王天和較量的（de）結局留下了一個意味深長的回聲——“終有（yǒu）一天人們將要笑著與（yǔ）自（zì）己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我（wǒ）走》主人公少（shǎo）年犯蘇春卉對母（mǔ）親的那番（fān）責問令觀眾（zhòng）痛徹心（xīn）扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一（yī）個更加深刻的道理——“最深刻（kè）的悲劇是曆史的（de）必然要求與這種要求在（zài）當（dāng）時曆史條件下不能實現之間的衝（chōng）突（tū）”（恩格斯語）電影《老少爺們（men）上（shàng）法場》則是悲劇故事的喜感表達（dá）片尾（wěi）老少爺們（men）上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立著為國犧牲的（de）崇高🏳️程青（qīng）鬆表示他給肖（xiāo）戰、孟美岐、滕華濤的團隊發出過來領獎的邀請滕華濤導演的回複是他在《上海（hǎi）堡壘》的宣傳期接受過毒舌電影的一次采訪其中的一句話引起很大的爭議（注：滕華濤稱用（yòng）錯了鹿（lù）晗）所（suǒ）以公司方麵不希（xī）望他再出來接受（shòu）采訪不過滕華濤就（jiù）得獎一事（shì）給程青鬆作出回複：“我理（lǐ）解這（zhè）個（gè）獎支持這個獎的結果”🦕