夏侯竣不禁挑眉（méi）讚（zàn）道👉一、從（cóng）空間維度上看他是（shì）一個多專多能的全能型作（zuò）家他寫（xiě）小說、寫（xiě）報告文（wén）學；編導了多部大型電（diàn）視專題片；他也寫話劇（jù）、音樂劇；在電視劇創作上他（tā）更是風（fēng）生（shēng）水起碩果累累（lèi）像《潮起潮落》《神醫（yī）喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的（de）故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門（mén）類（lèi）中他（tā）都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍（jun1）旅題材為主；軍旅題材中又以海軍（jun1）題材為主在（zài）審美範式上他嚐試（shì）了正劇的多樣（yàng）性（按：對應（yīng）優美）但喜劇（按：對應（yīng）詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同（tóng）樣精彩如《水（shuǐ）兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂（lè）與太醫王天和較量的結局留下了一（yī）個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬（mǎ）克（kè）思語）悲劇如話劇《姑（gū）娘跟我走（zǒu）》主人公少年犯蘇春卉對（duì）母親的那番責問令觀眾（zhòng）痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭（guī）毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在（zài）當時曆史條件下（xià）不（bú）能實（shí）現之間的衝突”（恩（ēn）格斯語）電（diàn）影《老少爺們上法場（chǎng）》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱（rè）鬧底（dǐ）下掩蓋著（zhe）徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🙅‍提前觀（guān）影（yǐng）還見到主創見（jiàn）又收到甜甜的巧克力、爆米花還就著啤酒美滋（zī）滋的第（dì）一次看關於俄羅斯題材的電影滿（mǎn）是好奇在我大東北就留下與鄰國的喂得籮、布拉吉等等提到對麵的姑娘那叫一個美小夥兒那叫一個帥未婚姑（gū）娘個個都漂亮就是不知為何婚（hūn）後普遍發福回到電影劇情一般嶽父為了考（kǎo）研未來女婿出了幾個難（nán）題小夥迎刃而解俄（é）式幽默未曾體會到隻是（shì）感覺姑娘夠漂亮其他還真沒看到什麽亮點什麽拚（pīn）酒（jiǔ）、比桑拿、裸體下冰河、打熊要（yào）是能更細致編排一下也許會有（yǒu）所不同（tóng）👉