少奶奶啊你幹嘛整（zhěng）古人的那一套現在都（dōu）是移動是時代隻要一個電話就能溝通清楚的事情為什麽還要丟個（gè）玉佩（pèi）玩捉迷藏的遊（yóu）戲🌙賈樟柯導演的（de）片也算都看過但都不（bú）會看第二（èr）遍他也是那（nà）種開始（shǐ）時以極簡陋的條件（jiàn）找朋（péng）友或者親戚（qī）來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導（dǎo）演常常會不得不麵臨這樣一個問題（tí）那就是當獎項加身投（tóu）資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄（xiōng）弟除了《影子大亨》是比較大的（de）製作而且評論比較差之外兩人（rén）總是力求在中等預算裏盡（jìn）可能保持自己一貫的風格與特色（sè）而這風格便是（shì）黑色幽默當然黑色幽（yōu）默並不隻是中小成本（běn）可以做大製（zhì）作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電（diàn）影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於（yú）一部大製作（zuò）是有點危險的因（yīn）為會流失一小部分保（bǎo）守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是（shì）科恩兄（xiōng）弟的處男作《血迷宮（gōng）》雖然成（chéng）本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業（yè）程度與影片（piàn）質量上《血迷宮》比起（qǐ）後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟（zhāng）柯後來（lái）那些預算寬裕由地下來到地麵（miàn）上的戲也是非常（cháng）“珍惜羽毛”的但（dàn）他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫（guàn）之的東西與（yǔ）其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港台早（zǎo）期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛（máo）與其說是保持風格還不（bú）如（rú）說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種（zhǒng）明顯的類型特色（sè）更多的隻是因為沒錢拍攝地點以（yǐ）及對象也大多是髒亂差（chà）而形成的特色那當科長有錢了如（rú）何升級（jí）換代就（jiù）成了一件極為麻煩（fán）的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專（zhuān）業了就不是自己了說實話這與（yǔ）其說是保持（chí）特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東（dōng）西比如《三峽好人（rén）》中的飛（fēi）碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部（bù）歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況（kuàng）所以（yǐ）無法理解但在這樣一部中（zhōng）國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單（dān）的塞到（dào）一隻名為藝術的桶裏《江（jiāng）湖兒女》被一些評論稱為（wéi）是賈（jiǎ）樟柯電影宇宙確實裏麵出（chū）現了不少他之前（qián）電影的元素包（bāo）括剛才提到的飛碟也再一次掠過（guò）依然（rán）成（chéng）謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分（fèn）安（ān）排上可能更像是《一代宗師》共（gòng）通點應該是原本以（yǐ）為是個（gè）男人戲但寫著（zhe）寫著拍著（zhe）拍著就變（biàn）成了幾乎（hū）是一個大女主戲（xì）後半段廖凡的角色常常缺席就又（yòu）變成趙濤一個人的（de）表演開始（shǐ）無目的長鏡頭踱（duó）步流浪最大（dà）的分別可能還在於章（zhāng）子怡並不是（shì）王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年（nián）還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有（yǒu）些泛濫了隻（zhī）要是想營造或是幻想出港片氛（fēn）圍的段落都被（bèi）塞（sāi）進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬（jìng）其實也就是那（nà）種簡單到不能再簡單的武俠故事（shì）連五十年前的百萬導演張徹可能都（dōu）會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演（yǎn）看《江湖（hú）兒女》時會作何感受（shòu）而我（wǒ）覺得他們二位應該不會（huì）明白選片評委的腦子裏在想些什麽🦏北京時間5月23日消息據（jù）外國媒體報道烏瑪（mǎ）·瑟曼和瑪雅·霍克這（zhè）對母女（nǚ）將首次合作演電影：霍克宣（xuān）布加盟新黑色（sè）喜劇驚悚片《殺人（rén）房間》而該片（piàn）此前已曝光主演陣容：《低俗小說》的烏瑪·瑟曼和塞繆爾·傑克遜（xùn）再次（cì）合作加（jiā）上喬·曼根尼羅攜手出演🌙