幸（xìng）福的（de）夫妻丈（zhàng）夫查突然成為植物人柳秀妍是（shì）一個非常真誠地照顧丈夫的妻子（zǐ）一天一個人獨自攀爬但偶然發現隨（suí）著時間的流逝Su-yeon的（de）思想和身體伸向了Paek-gun……Paek-gun和Su-😒一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家（jiā）他寫（xiě）小（xiǎo）說、寫報告（gào）文（wén）學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他（tā）更是風生水起碩果累累（lèi）像《潮起潮落》《神（shén）醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓（lóu）》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等（děng）具（jù）有史詩氣概的巨製（zhì）更難得是在每個藝術門類中（zhōng）他都有優秀（xiù）作品問世都有獨特的競爭力在當代現（xiàn）實題材中以軍旅題材為主；軍旅題（tí）材（cái）中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐（cháng）試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對（duì）應詼諧（xié）幽默）和悲劇（按：對應（yīng）崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令（lìng）人身心歡快；《神（shén）醫喜來樂》是外輕內重民間（jiān）郎中喜來樂（lè）與太醫王天和較量的結局留下了（le）一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話（huà）劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的（de）那番責問令（lìng）觀眾痛徹（chè）心扉；長篇小（xiǎo）說（shuō）《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示（shì）了一個更加（jiā）深刻的道理（lǐ）——“最深刻的悲劇（jù）是曆史的必然（rán）要求與這種要求在當時曆史（shǐ）條件下不（bú）能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲（bēi）劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧（nào）底下掩蓋著徹骨（gǔ）的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高🤮恬妞從小熱愛演戲、唱（chàng）歌學生時期有位老師叫她（tā）唱好戲就能畢業於是她跟哥哥唱傳統戲曲《王寶釧與薛平貴》就順利畢業小時候（hòu）她家中有許多爸媽的客人她順勢拿（ná）爸爸睡（shuì）褲當水袖分（fèn）飾兩角演唱《梁山伯祝（zhù）英（yīng）台》叔叔阿姨們喜（xǐ）歡就給她許多紅包讓她可以繳學費笑說：“我也就認了130多個乾媽”😒