向序氣悶地離開公寓（yù）✍️從“百（bǎi）年百部優質電（diàn）影”中可以看到諸多主旋律電影（yǐng）的名（míng）字由這些電影也能看到主旋律電影的發展（zhǎn）軌跡《南征北戰》（1952）、《上甘嶺》（1956）、《永不消逝的電波（bō）》（1958）、《英雄兒女》（1964）、《烈火中（zhōng）永生》（1965）、《地道戰》（1965）這幾部公映於上世紀五六十年代的電影是早期主旋律片的代表作它們通常根據故事原型改編忠於時代記錄與表達創作手段樸素直接給觀眾留下了難以磨滅的印象已經成為當之無愧的經典🚈一、從空間維度（dù）上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大（dà）型電視專題片（piàn）；他（tā）也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神（shén）醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等（děng）具有史詩氣概的巨製更難得是在（zài）每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競（jìng）爭（zhēng）力在當代現（xiàn）實題材中以軍旅題材為主（zhǔ）；軍旅題材中又以海軍（jun1）題材為主在審美範式上他（tā）嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣（yàng）精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人（rén）身心歡快（kuài）；《神醫喜來樂》是外輕（qīng）內重民間郎中喜來樂與太醫王（wáng）天和較量的結局留下了一個意味深（shēn）長的回聲——“終（zhōng）有（yǒu）一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘（niáng）跟我走》主人公（gōng）少年犯蘇春卉對母（mǔ）親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻（kè）的道理——“最深刻的（de）悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不能實現之間的（de）衝（chōng）突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則（zé）是（shì）悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上（shàng）法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著（zhe）徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高✍️