格朗（愛德華多·諾列加 Eduardo Noriega 飾）患有罕見的（de）嚴重（chóng）失憶（yì）症就連幾分鍾前剛剛發生的事情他也無法記得對於失憶的格朗來說妻子伊莎貝（娜塔莉·理察德 Nathalie Richar🏹呂樂以導演的身份出現上次還是十來年前了經過十年不再是文藝片和先鋒傾向這次《找到你》轉型商業片轉型（xíng）的效果挺不錯片子節奏（zòu）緊湊不同線索的切換、現實與回憶的切換都很流暢有序情節不斷向縱深挖掘在善惡（è）之間不斷顛簸始終吸引著觀眾也在命題上完成（chéng）了升華找到你不僅僅是找（zhǎo）到丟失的孩子和抱走孩子的人（rén）也是找到自（zì）己（jǐ）的（de）身份是找到自我找到真心這個名字有多重意味所以表（biǎo）麵是一個母親的戲對丟失的女兒發（fā）狂地尋找內裏是一個（gè）女性的戲不（bú）僅是母親、是妻子也是職業中（zhōng）的人、階級（jí）中（zhōng）的人和（hé）社會屬性（xìng）之外自我意義上的人在當今時代女（nǚ）性何為才是（shì）影片所要追問的片中除（chú）了（le）兩位女主律師和保姆之（zhī）外還有第三位隱藏的母（mǔ）親就是女律師接（jiē）的官（guān）司的對（duì）方一位離婚了的全職媽媽因為爭奪撫養權無望（wàng）後來（lái）開煤氣自殺未遂這三位女性都為了孩子付出全部但社會都不認可她們是一個（gè）好媽媽（mā）保姆為了（le）給（gěi）孩子治病出賣（mài）一切（qiē）然而戰勝不了貧窮（qióng）依（yī）然沒保住孩子（zǐ）性（xìng）命；全（quán）職媽媽為孩子放棄事業（yè）離婚時候（hòu）卻被（bèi）因此認為沒（méi）有撫養能力；律師離婚後事業家庭（tíng）一肩挑忙死忙活掙來最好的經（jīng）濟條件卻被說成不顧（gù）家不（bú）配做母親（qīn）她們哪一個不是（shì）為孩子無私奉獻一切然而沒有一個得到世（shì）人的肯（kěn）定各自都遇到淒慘（cǎn）的經曆（lì）在這樣一（yī）個荒唐的時代女性（xìng）何為這是導演通過懸疑的表象發出的追問說到懸疑對保姆這個（gè）角（jiǎo）色的（de）塑造方式非常到位一開始（shǐ）大家都不（bú）了解她隻是普通刻板印象隨著為了找孩子的動力需求不斷走訪各種人挖掘她的種種於是她的（de）經曆、身份不斷（duàn）被揭露每個（gè）側麵（miàn）的敘述都是不一（yī）樣的形（xíng）象是優秀的保姆、是掙錢不擇手段（duàn）的（de）人、是被家暴的婦（fù）女、是為孩子治病心切（qiē）的（de）母（mǔ）親、是高利貸皮條客的情人、是報複心切處心積慮的複仇者、甚（shèn）至是（誤）殺人毀（huǐ）屍（shī）的凶手最後（hòu）在眾（zhòng）人口中拚出了（le）一個底層婦女形（xíng）象然而這一（yī）切就是（shì）真實完整的她嗎我（wǒ）們也不敢如此篤定（dìng）自始至終（zhōng）她隻（zhī）是活在別人口中（zhōng）的人（rén）不曾（céng）是她自己影片裏律師（shī）和（hé）保姆代表的階級壁壘也（yě）是一個著力點階級（jí）壁（bì）壘使得人與人之間難（nán）以溝通律師那些中產階級的煩惱在保姆看來基本是（shì）無病呻吟而保（bǎo）姆除（chú）了工（gōng）作之外的一切都被中（zhōng）產階級們忽略或視而不見甚至無意中（zhōng）傷害到他們從而引起報複另外片裏男性角色實際上的缺位非常值得玩味有（yǒu）三個（gè）男性都隻是背景和功能性作用對於事件和思（sī）想幾乎沒有推動作用有男性存在（zài）但都是女人孤身奮鬥在（zài）女性何為的背（bèi）後也在拷問著男性（xìng）何“為”攝影出身的呂樂（lè）對這部片子的分鏡安排非常利落鏡頭敘事很（hěn）清晰另外最大的優點是雙女主的表現完全撐起了這部戲尤其是馬的表現由於（yú）扮演的角色和之前的以（yǐ）及自身的形象反差甚大尤感驚（jīng）豔🔃來源：大象新聞🏹