葉青對季凡還是信的過的♊畢贛的魅（mèi）力就在於其擅長將現實打碎重組成夢境後形成魔幻之美以（yǐ）3d形式呈現的後（hòu）半段不僅在長鏡頭的形式上還原了做夢的直觀感（gǎn）受更是以不斷出現的符號意象在內容上將潛意識編織成完整的（de）夢境所以現實裏無疾而終的萬綺雯變成了異鄉而來的凱珍將年幼（yòu）的男主拋棄的母親變成了紅色頭發的火把女人死在礦口的白貓與被打掉的（de）腹中（zhōng）男嬰（yīng）變成了獨自（zì）生活在礦洞（dòng）裏並自稱幼稚鬼的12歲男孩於是現實裏失去的情感在夢（mèng）裏以另一種方式被彌（mí）補（bǔ）而後半段線索的連接過程也是對前（qián）麵的2d部分的（de）雙線交叉剪輯的真實故事補充太（tài）喜歡這（zhè）部電影（yǐng）了不僅還原了（le）夢（mèng）境（jìng）體驗還將神秘風格（gé）進（jìn）行到底細心觀看的人將在拾起記憶碎片的途中找到偵探解（jiě）密的快（kuài）感 ⏬其四他很明（míng）了文藝作品的中心是（shì）寫人人物形象刻畫的人性深度（dù）是作品水平的重要表征他篤信“人是社會關係的總（zǒng）和”認同人性的衡量離不開維護民族尊嚴和軍人（rén）國家使命意識這個最高尺度自覺地堅持（chí）把人物形象放在曆（lì）史的具體的社會關（guān）係和社會實踐中去描寫他們人性的生成和（hé）變化寫他（tā）們各自（zì）不同的主體選擇與（yǔ）結果尤其（qí）凸顯（xiǎn）他（tā）們在個人欲望、選擇與維護民族尊嚴、國家（jiā）富強的需求發生交叉乃至碰撞時的不同表現從而揭示人性變化的深刻與豐富性這是一種真實可信的人性深度是經得起生活邏（luó）輯與藝術邏輯推敲的（de）他在人性描寫上各有各的豐富與深（shēn）刻為新時期（qī）文藝的人（rén）物畫廊增添（tiān）了新的（de）光彩周振天並不反對（duì）寫人性的扭（niǔ）曲如小說（shuō）《涅（niè）槃變》中的任冬、電影《老少爺們上（shàng）法場（chǎng）》中的金（jīn）螃蟹、話（huà）劇《危機公關》中（zhōng）的許達年和楚萬裏的形象（xiàng）都在扭曲中寫出了人性深度但他不是把人性先（xiān）天化抽象化而是（shì）寫（xiě）典型環境中（zhōng）的典型人物犀利而又可信♊