梁佑笙（shēng）整理好著裝正襟危坐在床邊的沙發上陳沐允感覺（jiào）到一陣火熱的視線她掀開被子正對上梁佑笙（shēng）他一臉嚴（yán）肅⛳影片通過獨特的靈性視角和詩意質（zhì）樸的方式來表達對“傳統逝去、社會變遷”的（de）思考影片（piàn）中細（xì）膩地運用了（le）”水“這個元素（sù）的不（bú）同形態以及“鏡”麵反射的不同角度慢慢推動著故事的發展讓人物的情（qíng）緒在山水古宅之間沉澱醞釀逐（zhú）漸滲（shèn）透而出導演希望借由此片特別致敬已故伊朗電影大師阿（ā）巴斯·基亞（yà）羅斯塔米（AbbasKiarostami）🤽‍導演（yǎn）很有（yǒu）想法主題設定、雙結尾（wěi）、穿插采訪畫麵、開放性情節都值得玩味；但是人（rén）物太多四組（zǔ）線索也無法囊括有（yǒu）些人物就慢慢沒了或者都要忘了突然又出現除了核心對愛情的討論（lùn）背景細節上（shàng）比如電視新聞、學校動員會、評職稱的種種都非常現實（真（zhēn）實（shí））這是核心話（huà）題之外（wài）空間的拓展尤為難得文本很開放對愛情的（de）討論也層次豐富片子可以做多（duō）種解讀很多時候可以正反（fǎn）兩方麵去講比如究竟被抓走的是（shì）真愛還是留下來的（de）才是真愛男女主角最後是重拾愛情還是認命（mìng）湊合了（le）就是生活而已正反都能說得通（tōng）片裏還提出很多思考：是不是愛（ài）情究竟是自（zì）己主觀評判還是別人客觀觀察更能證明是不是認識（shí）到（dào）相（xiàng）互問題彼此坦誠“開放夫（fū）妻”反而更加融洽（qià）死是不（bú）是能證明（míng）愛（ài）情一個外（wài）遇n多的人有沒有最愛諸如此類等等等等某種程度來說對日常的愛情是一種瓦解借用映後主創的話情侶看完這片不（bú）要想得太深理性討論適可而止⛳