聽到熟悉的聲音張寧喜出望（wàng）外媽媽她有多久沒（méi）有夢到自己的媽媽了這裏的（de）媽媽赫然是指上一世張寧的真正的母親🚭大多數國產電影依舊青睞於“短小”的片名格式簡潔的片名（míng）能夠提升電影核心內容的傳達率並且可以給電影的宣傳提供更多便利（lì）觀眾對幾個字片名的記憶會（huì）更深刻例如（rú）中國國產電影票房榜前（qián）十（shí）名片名長度基本都在7字以內榜首《長津湖》、亞軍《戰狼2》都僅有3個（gè）字符票房分析師（shī）羅（luó）天文表示“短小精練”一向（xiàng）是大家對電影片名的直觀感（gǎn）受如果有些電影的演員陣容（róng）和內容並沒有那麽突出沒有什麽宣傳點再有一個較（jiào）長甚至拗口的片（piàn）名有時就會令觀眾在第一時間（jiān）產（chǎn）生疏離感🌈小時候看《水滸傳》隻覺得江湖俠義（yì）替天行道大塊吃肉大碗喝酒的場景是（shì）何等快意恩仇暢快淋漓怎一個爽字了得電影《江湖兒女》再（zài）次詮釋（shì）了（le）我心中的狹好久沒有這麽（me）暢快淋漓的感覺江湖兒女就該如此灑脫“相濡以（yǐ）沫不如相忘於江湖”小時候眼中的（de）江湖人是不需要兒女情（qíng）長七情六欲的（de）因為我沒有進（jìn）入（rù）江湖就無（wú）法理解江湖但是隨著年齡增長（zhǎng）閱曆增加不禁理解了江湖人除了劫（jié）富（fù）濟貧也是需要親情愛情的甚（shèn）至他們那種情比普通人埋藏的更深沉更隱忍就像賈樟柯導演在首映後見麵會上（shàng）說的“我腦海中的（de）江湖（hú）是一言難盡五味（wèi）雜陳（chén）”對啊五味雜（zá）陳沒有比這更合適的（de）詞語了沒看過賈樟柯之前的（de）電影可能不（bú）會了（le）解這一部《江湖兒（ér）女》幾乎串聯了他之前所有的作（zuò）品當然我也沒（méi）有完全看（kàn）過所（suǒ）以在首映後立刻溫習了賈導的過（guò）往（wǎng）作品個人（rén）覺得這一部《江湖兒女》是最好看的電影（yǐng）細節處最喜歡的是劇中關於手的觸碰例如（rú）斌哥調解兄弟糾紛時讓弟兄們握手；二哥（gē）被後他和兄（xiōng）弟（dì）們緊握雙手；還有（yǒu）再（zài）次見到出獄的巧巧時讓巧巧（qiǎo）跨火盆時接住的手；以及回到家（jiā）鄉自主創（chuàng）業的巧巧（qiǎo）開車接癱瘓後的（de）斌哥回家時斌哥握住巧（qiǎo）巧開車掛擋的手人與人之間的溫度不在轟（hōng）轟烈烈即便多年過去物是人非但是這些細節處的感情體現依（yī）然（rán）能夠觸動心中那一絲絲最敏感的神（shén）經電影的中斷多年未婚的（de）巧巧終於等到了斌哥返鄉那天但是（shì）斌（bīn）哥（gē）已經不是以前的斌哥手握（wò）輪椅（yǐ）半身癱瘓巧巧既往不咎的照顧著（zhe）半癱的斌哥變成了斌哥堅強的後盾巧巧對斌哥的感情有情有義肝膽相照不求（qiú）索取這就是江湖（hú）兒女電（diàn）影（yǐng）結尾本以為他們就這麽生活下去再不入（rù）江湖但（dàn）是曾經一手遮天的斌哥神情落魄怎能甘心依靠女人他還是默默的（de）離開（kāi）了隻留給巧巧（qiǎo）幾百塊錢在91短视频在线观還在感歎斌哥對巧（qiǎo）巧薄（báo）情的（de）時候最後一個監控畫麵看到的巧巧靠在牆上的長鏡頭似乎讓我（wǒ）們理解了（le）斌哥的做法他身在（zài）江湖怎能不入江湖江湖從（cóng）未消失人生又不何嚐不是（shì）一部江湖縮影電影（yǐng）結（jié）束了（le）而（ér）我還在思考著如何（hé）讓自己在這個人生大江湖中（zhōng）變的更加強（qiáng）大這是需要努力的由於是首映集中見到了很（hěn）多導演和（hé）明星陳可辛 管（guǎn）虎 廖凡 張（zhāng）譯 大潘 張一白等🚭