趁得她皮膚（fū）愈加（jiā）的（de）白皙🏕️呂樂以導演的身份出現上次還是十（shí）來年前了經過十年不再是文（wén）藝片（piàn）和先鋒傾向這（zhè）次《找到你》轉型商業片轉型（xíng）的效果挺不錯片子（zǐ）節奏緊湊不同線索的切換、現實與回憶的切換都很流暢有序情（qíng）節不（bú）斷向縱深挖掘在善惡之間（jiān）不斷（duàn）顛簸（bò）始終吸引著觀眾也在命題上完成了升華找到你不僅（jǐn）僅是找到丟失的（de）孩子和抱走（zǒu）孩子的（de）人（rén）也是找到自己的身份（fèn）是找到自我找到（dào）真心這（zhè）個名字有多重意味所以表麵是（shì）一個母親的戲對丟失的女兒發狂地尋找內裏是一個女性的戲不僅是母（mǔ）親、是妻子也是職業中的人、階級中的人（rén）和社會屬（shǔ）性（xìng）之外自我意義上的人在當今時代女性何為才是影（yǐng）片所要追問的（de）片中除了兩位女主律師和保姆之外還有第三位隱藏的母親就是女律（lǜ）師接的官司的對方一位離婚了的全職媽媽因為爭奪撫養權無望後來開煤氣自（zì）殺未遂這三位女性都為了孩子（zǐ）付出全部但社會都不認可她們是一個好媽媽保姆為了給（gěi）孩子治病出賣一切然而戰勝不了（le）貧窮依然沒保住（zhù）孩子性命；全職媽（mā）媽為孩子放棄事業離婚時（shí）候（hòu）卻被因此認為（wéi）沒有撫養能力；律師離婚後事業家（jiā）庭一肩挑（tiāo）忙死忙活掙來最好的經濟條件卻被說成不顧家不配做母親她們哪（nǎ）一個不是為孩子無私（sī）奉獻一切然而沒有一（yī）個得（dé）到世人的肯定各自（zì）都遇到淒慘的經曆在這樣一個荒唐的時代女性何為這（zhè）是導演通過懸疑的表象發出的追問說到懸疑對保（bǎo）姆（mǔ）這個角色的塑造方式非常到（dào）位一開始大家都（dōu）不了解她隻是普通刻板印象隨著為了找孩子的動力需求不斷走訪各種（zhǒng）人挖掘她的種種於是她的經曆、身份不斷被揭露每個側麵（miàn）的敘述都是不一樣的形象是優秀的保姆、是掙錢不擇手段的（de）人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條（tiáo）客的（de）情人、是報複心切處心積慮的複仇者、甚至是（誤）殺人毀屍的凶手最後在（zài）眾人口中拚（pīn）出了一個底層婦女形象然（rán）而（ér）這一切就是真（zhēn）實（shí）完整的她（tā）嗎91短视频在线观也不敢如此篤（dǔ）定自始至終她隻是活在別人口中的人不曾是（shì）她自己影片裏律（lǜ）師和保姆代表的階級壁壘也是一個著力點階級壁壘使得人與人之間難以溝通律師那些中產階級（jí）的煩惱在保（bǎo）姆（mǔ）看（kàn）來基本（běn）是無病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中產階級們忽略或視而不見甚（shèn）至無意中傷害到他們從而引起報複另外片裏（lǐ）男性角（jiǎo）色實際上的缺位非（fēi）常值得玩味有三個男性都（dōu）隻是背景和功能性作用對於事件和思想（xiǎng）幾乎（hū）沒有推動作用有男性存在但都是（shì）女人孤身奮鬥（dòu）在女性何（hé）為的背後也在（zài）拷問著男性何“為”攝影出身的呂樂對這部片子的分鏡安排非常（cháng）利落鏡頭敘事很清晰另外最大的優（yōu）點是雙女主的表現完全撐起了這部戲尤其是（shì）馬的表現由於扮演的角色（sè）和之（zhī）前的以及自身的形象反差甚大（dà）尤感驚豔🏮林嘉欣（xīn）表示拍戲一有空檔便會把握時間到附近走走看看但張家輝到澳大利亞反而化身宅（zhái）男待酒（jiǔ）店裏他響應：“我就（jiù）是宅男（nán）啊（ā）三餐也都在酒店裏解（jiě）決”林嘉欣笑說：“都（dōu）不好意思推薦他哪裏好玩”該（gāi）片2月5日上（shàng）映🏕️