這一覺她（tā）睡（shuì）得相對好她以為自己肯定（dìng）會迷（mí）迷糊糊的（de）但（dàn）絕對睡不（bú）著哪知道就連慕容詢把她放到樹邊睡覺自己也毫無知覺🚼在香港有“小上海”之稱（chēng）的“北角”就是《繼園台七號》的故（gù）事舞台楊（yáng）凡記錄了這個（gè）地方如何走過因為反殖民主義而動蕩不安的60年代楊凡說：“1967是革命的一年：馬丁路德金譴責越戰新浪潮電影《春光乍洩》、《畢業生》及《我倆（liǎng）沒有（yǒu）明（míng）天》初登（dēng）荷裏活（huó）大銀幕文（wén）化大（dà）革命（mìng）席卷中國而香港則麵對一場威脅到當時港英政府（fǔ）統治的暴動當時我20歲我正和電影及文學瘋狂（kuáng）戀愛當時我跟自己說我要講一個在亂世中發生的愛情故事半個世紀後我拍成了《繼園台七號》”📆與《一條（tiáo）狗的使命》以一隻狗（gǒu）的轉世輪回找到主人為線相比這部電影的主（zhǔ）題更加直接：以時間和空間為主線一條狗力（lì）盡艱辛千裏迢迢地花了兩年半的（de）時（shí）間（jiān）重返家園找到主人故事（shì）一個環節（jiē）一個（gè）環節緊密相扣或感傷或（huò）驚訝或動情或失落或（huò）無奈或激動讓觀眾隨著這條狗心情起伏影（yǐng）片的特效做得幾乎（hū）不（bú）露（lù）痕跡無論是貓還是（shì）美洲獅做得很萌讓人忘不掉可（kě）以說（shuō）這是（shì）一部很好的療傷的電（diàn）影不過做（zuò）得（dé）好的方麵卻也暴露（lù）出不足比如狗與兒狼（láng）群對峙、美洲獅（shī）與狗告別擬人動（dòng）畫做得雖然感人但是人工的程式化的東西（xī）太過明顯還有兩個小孩子發現流浪漢隔了老遠也不喊幾（jǐ）聲（shēng）就知（zhī）道他死了也不懼怕直接就去放狗（gǒu）也太不符合實際了記得我最早看過的一部以狗為主角的電影是小時候在（zài）電視上看的羅馬尼亞（yà）電影《沉默的朋友》兩隻狗為了護送小主人一個小嬰兒回家機智勇敢地與壞人周旋那時的（de）電影沒有什麽驚人的特效沒有宏大的（de）場景狗兒（ér）一句台詞也設（shè）有可我卻看了好（hǎo）多遍希望電影不光是有超好的特效以及很好的故事製作上更要更細一些（xiē）才能成為讓人（rén）看（kàn）好多遍的經典之作🚼