離開冰（bīng）殿來到結界（jiè）前冰月攤開手掌一個月冰輪飛旋而出懸浮到了明陽（yáng）他們的麵前冰月薄唇微啟你們先上去我隨後就到😔《邪（xié）不（bú）壓正》的（de）原著小（xiǎo）說《俠隱（yǐn）》雖然看似一本武俠（xiá）小（xiǎo）說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲（xì）報仇充其量隻（zhī）是過程中（zhōng）甚（shèn）至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比（bǐ）如人血饅頭當（dāng）年的血案一目了然凶手（shǒu）應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注（zhù）意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽（me）句話（huà）二流小（xiǎo）說可（kě）以（yǐ）成就（jiù）一流（liú）電影薑文手握原作版權據（jù）說還續了兩次應該（gāi）是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠（yōu）閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是（shì）一（yī）擁而上（shàng）擺滿一桌薑文的（de）火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似（sì）的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場（chǎng）之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了（le）卡薩布蘭卡的故事而《龍門客（kè）棧》也是複（fù）製了一樣（yàng）的（de）套路隻有（yǒu）在一個局限空間裏（lǐ）雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚（yú）死網破於是（shì）戲得慢慢往（wǎng）下唱北平雖然比不得如今（jīn）的北京幅員遼闊（kuò）環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登（dēng）場的角色都趕到一（yī）間屋子裏比（bǐ）如（rú）一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥（dòu）估（gū）計薑文也不（bú）樂意這些花活（huó）兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此（cǐ）類“傳統”故事本來招數（shù）就不多除（chú）了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加（jiā）一個預言坊間傳說會有個（gè）大（dà）英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩（shèng）下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝（chōng）的問題就是仇人（rén）就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊（kuài）小冰屑彈對方眼皮這是把宣（xuān）傳天橋中華絕活放在（zài）報仇之前的宗旨嗎無（wú）奈（nài）之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝（bèi）勒式經典猶（yóu）豫看見仇（chóu）人（rén）在麵前卻（què）如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了（le）手（shǒu）可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔（shū）李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師（shī）兄以及（jí）隻有仇（chóu）恨的日本（běn）人猶豫和彷徨（huáng）打哪談起薑文似乎也有點露怯（qiè）於是把巧（qiǎo）紅也設計成一個想為（wéi）父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等（děng）彷徨是（shì）刺客的職業病綜合症一般（bān）王家衛有擺渡人張藝謀有三槍（qiāng）薑（jiāng）文（wén）不能沒有（yǒu）邪不壓正他自（zì）導自（zì）編自（zì）剪（jiǎn）自演所（suǒ）扮演的藍爸爸是個讓人難（nán）以理解的角色深陷各方（fāng）勢（shì）力中是想左右逢源獨善其身唯恐天（tiān）下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透（tòu）的角色比如最（zuì）經典的楊度但此種善變演繹的好（hǎo）是能（néng）成就一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不是（shì）純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男（nán）主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎（hū）也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被（bèi）自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也（yě）不能開車繞路於是隻能（néng）哭了這段讓人哭笑不（bú）得的表演甚至可（kě）以看成是他（tā）在模仿趙本山北平剛出（chū）場是雪景朋友圈中（zhōng）一直流行著一句一下雪北京（jīng）就成了北平但問題是一座城必須被雪（xuě）蓋著才有自己獨特的（de）“美（měi）”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧（nào）的（de）人來車往這番市井氣象在接下（xià）來的戲份（fèn）裏就（jiù）沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且（qiě）薑文原本就有在電影裏上房揭（jiē）瓦（wǎ）的癖好但我還（hái）是更願意把這（zhè）些不俯不仰鏡頭裏的屋頂（dǐng）看作是一個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜歡（huān）把（bǎ）電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照（zhào）常升（shēng）起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲（xì）劇的（de）表現方式跟電影幾乎斷了（le）淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的（de）晚（wǎn）會還有（yǒu）最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上（shàng）的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電（diàn）影思維薑文電影的台（tái）詞很（hěn）密（mì）從《尋（xún）槍》到後來他導的都是（shì）如此特別突（tū）出的是《讓子（zǐ）彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不（bú）代表信息量大（dà）一（yī）小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目（mù）的密還故（gù）意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這（zhè）與其（qí）說是節奏快不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很（hěn）容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文（wén）確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改（gǎi）王的《動物凶猛》自己寫劇（jù）本寫出來（lái）的比原小說還要長七萬字我個人覺得（dé）寫劇本跟剪片算片（piàn）比不是一回事一部電（diàn）影一百分鍾也好兩小時也罷就（jiù）是說這個故事必須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必須在三萬到四萬字內“天（tiān）然”的“局限”著這是基本規律隻有先（xiān）尊（zūn）重（chóng）了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或（huò）者說戲必須按劇本的順序拍（pāi）才（cái）能找到感（gǎn）覺這些作為有個性的創作者（zhě）的怪癖也（yě）好講究也罷都（dōu）無妨但先把最基本（běn）的做好一個再（zài）先（xiān）鋒狂放的畫家至少（shǎo）得先會（huì）畫一筆最基本的素描但（dàn）到了拍電影的這邊有無數個機會來藏（cáng）拙（zhuō）直到（dào）最後都不忌憚自個兒露怯🥃“電影和（hé）電影評論是共生的關係”與程青鬆一同來上海領獎的《春潮》導演楊荔鈉表示自己正在籌（chóu）備《春潮》的姊妹篇《春（chūn）歌》“這個（gè）獎項給了我很大鼓勵”😔