赫吟我都道歉了（le）為什麽你申赫吟卻還是不能原諒（liàng）呢放手（shǒu）申赫吟你到底想要我怎麽（me）做（zuò）為什（shí）麽要這個（gè）樣（yàng）子呢為什麽讓我那麽難過那麽心（xīn）痛呢〽️珍（zhēn）·斯馬特（《歡樂（lè）一家親》《東城夢魘》）加（jiā）盟《愛樂之城》導演達米恩·查（chá）澤雷執（zhí）導新片《巴比倫（lún）》🛩️賈樟柯導（dǎo）演（yǎn）的片也算都（dōu）看過（guò）但都不（bú）會看第二遍（biàn）他也是那種開（kāi）始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚（qī）來當演員毫不掩飾的表現（xiàn）中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之（zhī）者則沒（méi）準說這其實是偷懶獨立（lì）導演常常會（huì）不得不麵臨（lín）這樣一個問（wèn）題那就是當獎項加身投資（zī）加大後如（rú）何處理自己電影的風格比如科恩（ēn）兄弟除了（le）《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然（rán）黑色幽默並不隻是中小成本可（kě）以做大製作裏其實也一樣可（kě）以包含隻是擅長黑色幽默（mò）的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對（duì）於一部大製（zhì）作是有點危險（xiǎn）的（de）因為會流失一小部分保守的觀眾（zhòng）所（suǒ）以這其實是更多的（de）從製片理念上來說的（de）而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖（suī）然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱（chēng）為（wéi）希區柯克衣缽繼（jì）承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下（xià）來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的（de）但他的風格到底是什麽似乎很難說（shuō）他電影裏（lǐ）一些一以貫之的東（dōng）西與其說是風格還（hái）不如說是元素與標簽比（bǐ）如非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到（dào）的珍惜羽毛與其說是（shì）保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不（bú）是一種明顯的（de）類型特色更多的隻是因為（wéi）沒錢拍攝地（dì）點以及（jí）對象也大多是髒亂差而形成的特（tè）色那當科長有錢了如何（hé）升級換代就成（chéng）了一件極為麻煩的事情他（tā）不敢把鏡頭（tóu）或者環境拍得漂亮因為怕一（yī）旦拍漂亮和專業了就不是自己了說（shuō）實（shí）話這與其說是（shì）保持特色還不如（rú）說是缺乏真正屬於自己影（yǐng）像的東（dōng）西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三（sān）峽好人》中（zhōng）的飛碟以及大樓像火箭一樣騰（téng）空而起等如果說這是一部（bù）歐洲藝（yì）術電影（yǐng）那可能（néng）是我不懂歐洲的情況所以無（wú）法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我（wǒ）實（shí）在不能把所有含糊（hú）無解的（de）東（dōng）西都簡單的塞到一隻名為藝術的（de）桶裏《江湖兒（ér）女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇（yǔ）宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元素包括剛才提（tí）到的飛碟也（yě）再一次掠過依然成（chéng）謎這片可能在功能上類似於王（wáng）家衛的《2046》而在（zài）角色戲分安排上可能更像是《一代宗師（shī）》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著（zhe）拍著拍著就（jiù）變成了幾（jǐ）乎是一個大女主戲（xì）後半段廖凡（fán）的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開（kāi）始無目的長鏡頭踱步流浪（làng）最大的分別可能還在於章子怡並不（bú）是王家衛的（de）太太賈樟柯之前跟杜琪（qí）峰導演走的挺近還傳（chuán）出要合作隻是過（guò）了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌（gē）用得很多《江湖兒女》中更是有些（xiē）泛濫了隻要（yào）是想營造或（huò）是幻想出港片氛圍的段落（luò）都被塞進了老歌而故事情節上（shàng）更像是對吳宇森電影（yǐng）的致敬其實也就是那種簡單到不能（néng）再簡單的武俠故事連五十（shí）年（nián）前的百萬導演張徹可能都（dōu）會（huì）覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我（wǒ）覺得他們二位應該不會明（míng）白選片評委的（de）腦子裏（lǐ）在想些什麽（me）〽️