一下午很快就過去了🔤《邪不壓正》的原著小說《俠（xiá）隱》雖然看似（sì）一（yī）本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲（xì）報仇充其量（liàng）隻是過（guò）程中（zhōng）甚至是離開前買的一件土特產送人或自（zì）留紀念比如人血饅（mán）頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉（zhuǎn）移注意力就像那老北京（jīng）一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒（jiǔ）更何（hé）況電影界還流行這麽句話二流小（xiǎo）說（shuō）可以成（chéng）就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一（yī）路（lù）跟他似乎從未有緣角色登台如上菜（cài）是一個一個慢慢的（de）出還是一擁而上擺滿一（yī）桌薑文的（de）火爆脾氣可（kě）等不及出慢了估計上菜的夥計會跟（gēn）記（jì）者一樣（yàng）被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後（hòu）做什麽（me）薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡（kǎ）的故事而《龍（lóng）門（mén）客棧》也（yě）是複製了一（yī）樣的（de）套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場（chǎng）的角色都趕到一間屋子裏比如一（yī）間曹（cáo）雪芹寫紅樓夢的屋子然（rán）後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗（àn）鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了（le）太多次連自（zì）個兒的《讓（ràng）子彈飛》也是此等招數的（de）代（dài）表作品說實話此（cǐ）類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不（bú）多除了遊記互猜身份撐死了也（yě）就是在故事開頭（tóu）加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或（huò）者某個大（dà）反派會飛來橫（héng）禍（huò）於是（shì）故事成了（le）算命薑文不想（xiǎng）重複別（bié）人與自己玩剩下來的但又實在（zài）弄（nòng）不出新的在李天（tiān）然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不（bú）動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對（duì）方眼皮這是（shì）把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺（yé）的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼（zhuó）萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個（gè）幾乎沒有什（shí）麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似乎也有（yǒu）點露怯於是把巧紅也設計成一個想為（wéi）父報仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合（hé）症一（yī）般王家衛有（yǒu）擺渡人張藝謀有（yǒu）三（sān）槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自（zì）剪自演所扮演（yǎn）的藍（lán）爸爸是個讓人（rén）難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右（yòu）逢源（yuán）獨善其身（shēn）唯恐天下不亂為達目的（de）不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不（bú）透（tòu）的角色比如最經典的楊度（dù）但此種善變演（yǎn）繹的好是能成就一個豐（fēng）富層麵的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無（wú）“厘”取鬧最後薑（jiāng）文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老（lǎo）薑似乎（hū）也無奈的意（yì）識到這單薄（báo）通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭（kū）了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平（píng）剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了（le）北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到（dào）哪去（qù）這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡（jìng）頭裏的屋頂看作是一個舞台一（yī）個戲劇舞台而薑文是個喜歡（huān）把電影改造回戲劇的主（zhǔ）兒不管是《太陽（yáng）照常（cháng）升起》還是《一步之遙》都是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表（biǎo）現（xiàn）方式跟電影幾（jǐ）乎斷了淵（yuān）源特別（bié）是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會（huì）還有（yǒu）最後他自己拿槍在（zài）高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也（yě）無關緊要這（zhè）不管從哪個層麵來（lái）講都不是電影思維薑（jiāng）文電（diàn）影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量（liàng）大一小件事會被不（bú）同的角色反複的說但實在搞（gǎo）不清這樣的重複意義在哪裏（lǐ）而且不隻是無目的密還（hái）故（gù）意剪的兩人或（huò）數人的對話戲是話趕話這（zhè）與其說是（shì）節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍（pāi）一場戲的劇本反複改說實話很容（róng）易讓（ràng）人得（dé）強迫症而把這種關（guān）門關無數次才算（suàn）真正（zhèng）關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的（de）據早先王朔回憶薑文第一回做（zuò）導演改王的（de）《動物凶猛（měng）》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回（huí）事一部（bù）電影（yǐng）一（yī）百分（fèn）鍾也好兩小（xiǎo）時也罷就是說（shuō）這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬（wàn）字內“天然（rán）”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂（kuáng）拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍（pāi）才能找到感覺這（zhè）些作為有（yǒu）個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得（dé）先會畫一筆最基本的素描但（dàn）到了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌（jì）憚（dàn）自個兒露怯（qiè）👨主演：王韜、周浩東、董昱皓、李珈（jiā）西、張鴻敬🔤